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Veröffentlicht am 08-03-2019

Ein Auszug aus einem Buch, das ich zum Zeichnen schreibe, insbesondere einige Punkte zu Erwin Hauers Skulpturenunterricht in Yale (1926–2017)

Al Held 1965

Ich habe kürzlich eine E-Mail an Erwin Hauer geschrieben, um herauszufinden, wo ich ihm ein Manuskript meines Buches über das Unterrichten von Zeichnen und Malen schicken kann. Seine Ideen hatten einen großen Einfluss auf eines der Kapitel im Buch. Die E-Mail wurde an mich zurückgeschickt und ich befürchtete das Schlimmste. Tatsächlich starb er im Dezember 2017 im Alter von 91 Jahren. Ich hatte mich 2014 zuletzt mit ihm in Verbindung gesetzt, um die Erlaubnis zu erhalten, ein Bild von einem seiner Bildschirme zu verwenden, das er gewährt hatte. Die Erlaubnis der Twombly-Stände und der von Al Held hat lange gedauert und erst vor kurzem steht das Buch kurz vor dem Abschluss. Die folgenden Wörter stammen aus dem Jahr 2011.

Zu behaupten, dass ich die meisten Zeichnungstechniken selbst gelernt habe, trifft nur teilweise zu. In manchen Fällen machte das, was Lehrer oft zufällig übermittelten, erst Jahre später Sinn. Oder es gab etwas in der Arbeit des Professors, das mir zu diesem Zeitpunkt noch nicht klar war. Dies war insbesondere bei Al Held der Fall, dessen mittlere Karriere mir zum größten Teil unbekannt war, als ich bei ihm in Yale studierte. Es erzeugte seine Energie durch Umkehrung von Figur und Boden und störte damit unsere normale Beziehung zur Welt, in der wir uns für die vor uns liegenden Objekte interessieren, nicht für den negativen Raum dahinter. Jemand, der mir die Fakten wie Sergeant Joe Friday in der Fernsehsendung "Dragnet" ("Nichts als die Fakten") gab, war Erwin Hauer, ein Protegé von Albers in Yale, dessen Architekturschirme aus den 60er Jahren wiederentdeckt wurden. Er hat mir vermittelt, wie man in der Skulptur den pneumatischen Aspekt der Lebewesen zum Ausdruck bringt. Alles begann in seiner Figurenskulpturenklasse, in der meine anfänglichen Bemühungen um die Bildhauerei keinen Respekt vor der Oberflächenspannung der menschlichen Form im Tonmodell zeigten. Er wiederholte immer wieder, dass das, was auf der Oberfläche zu sehen ist, wie Sie verstehen, was sich darunter befindet. Er sagte mir, ich solle die Figurenskulptur aufgeben, an der ich gerade arbeitete, um einen Nashorn-Oberschenkel zu formen, ein Relikt aus der Zoologieabteilung. Die Kontinuität der Oberfläche wurde zum Mantra, da er die Konturen des Knochens physisch berühren musste, um die Bewegung der Oberfläche im Raum zu fühlen.

Erwin Hauer Leinwände aus den 60er Jahren

Die Oberflächenspannung wird in der Zeichnung mit gerichteten Parallelen übertragen, wie in dieser Zeichnung von Durer gezeigt

Oberflächenspannung in der Zeichnung von Durer

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