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Veröffentlicht am 20-03-2019

Bill Viola / Michelangelo bei der RA: Zwei Köpfe sind besser als einer

Die Viola / Michelangelo-Ausstellung der Königlichen Akademie der Künste sollte begrüßt werden, wie ihre Kuration den Zeitgeist erschließt, ohne Michelangelos historischen Reiz zu ignorieren

Bill Viola, Nantes Triptychon, 1992. Bildnachweis: Bill Viola Studio.

Zyniker sagen vielleicht, es ist ein Zeichen der Zeit, dass Michelangelos Werke nicht alleine ausgestellt werden können. Dass die statischen Gemälde und Skulpturen des Renaissancekünstlers für die Allgemeinheit ohne ein Klappbrett des Videokünstlers Bill Viola nicht unterhaltsam sind

Der Winkel der Verdunkelung wäre jedoch zu billig, wenn man die Ausstellung "Bill Viola / Michelangelo" der Royal Academy betrachtet.

Ehrlich gesagt, was Kurator Andrea Tarsia und sein Team gemacht haben, ist inspiriert. Sie haben die Besucher nicht nur von ihren Telefonbildschirmen geärgert, mit dem Versprechen, noch mehr pixeligeres Vergnügen zu haben (und ein bisschen von Michelangelo). Sie haben in jedem Raum die zeitlose Kunst durch die fesselnde Symbiose der beiden Künstler groß geschrieben.

Der Untertitel der Ausstellung lautet „Leben, Tod, Wiedergeburt“. Durch verzerrte Muskeln und gerötetes Fleisch üben beide Künstler diese Themen unerbittlich aus.

Der erste Raum spielt das Nantes-Triptychon von Viola in Guernica-Größe gegen Michelangelos Taddei Tonto. Die Videoinstallation, die 1992 produziert wurde, und die vor 500 Jahren geschnitzte Skulptur hängen an gegenüberliegenden Wänden, aber sie stehen sich nicht gegenüber. Stattdessen bestäuben sie sich und schaffen etwas, das mehr ist als die Summe seiner Teile.

Michelangelo Buonarroti, Der Taddei Tonto oder Die Jungfrau und Kind mit dem Johannesknaben 1504–1505. Gutschrift: RA.

Die Geburtsszene auf der linken Seite des Triptychons ist in ihrer Intensität hypnotisch. Die tierische Liebe des Mannes, der seine Frau hält. Der Neugeborene schreit aus dem Geburtskanal. Wenn Sie sich umdrehen, passiert jedoch noch etwas Wunderbares. Sie hören die Wehklage des Babys, als gehörten sie zu Jesus oder Johannes dem Täufer. Michelangelo wurde 1475 geboren und starb 1564. Er wird Viola und Viola Michelangelo.

Zu sagen, dass die Kuratoren die auf Michelangelos ähnliche Obsession von Viola auf die menschliche Natur - sowohl auf körperlicher als auch auf spiritueller Ebene - aufgedeckt haben, bedeutet jedoch, ihre Bemühungen zu verringern. Ja, die New Yorkerin Viola reiste 18 Jahre nach ihrem Abschluss an der Syracuse University nach Florenz. Ja, er hat großartig darüber gesprochen, wie er sich während seiner Zeit dort fühlte, wie "Kunstgeschichte ... in meine Haut eintaucht". Nichtsdestotrotz haben die Kuratoren die beiden Künstler so miteinander verbunden, dass sie fit sind, was keine leichte Aufgabe ist.

Im weiteren Verlauf der Ausstellung kommt Michelangelos Viola-nität zum Tragen. Wenn Sie die Statue des auferstandenen Christus von Michelangelo im Raum vor Violas klimatischer Tristan-Himmelfahrt positionieren, können Sie sich nicht fragen, ob Michelangelos gewähltes Medium, wenn er noch am Leben wäre, das bewegte Bild gewesen wäre. Der wasserfallartige Klang kombiniert mit religiösen Bildern überträgt sich so mühelos auf den Bildschirm, dass er einen Renaissance-Glanz bekommt. Wenn Michelangelo wie Viola Mitte der siebziger Jahre auf die Bühne getreten wäre, hätte er den Pinsel und den Meißel abgeworfen und durch eine Nikon ersetzt?

Bill Viola, Tristans Himmelfahrt (Der Klang eines Berges unter einem Wasserfall), 2005. Bildnachweis: Bill Viola Studio

Im Jahr 2006, so die Geschichte, sah Bill Viola eine Ausstellung von Michelangelos Werken im Schloss Windsor. Offensichtlich war er beeindruckt von der Fähigkeit des Künstlers, die wichtigsten Elemente der menschlichen Erfahrung auszudrücken - die universelle könnte man es nennen. Welche bessere Verkörperung des Universums gibt es als das Werk zweier Künstler, die unvermeidlich durch den Lauf der Zeit entkoppelt sind und so mühelos nebeneinander existieren. Die "Bill Viola / Michelangelo" der RA ist ein Meisterwerk in der zukunftsorientierten Kuration und steht als Beweis für den Satz "zwei Köpfe sind besser als einer".

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