Veröffentlicht am 07-09-2019

Überdachung der Katastrophen

Zufällige Spaziergänge mit dem Unmenschen

Das Folgende betrifft das technische und konzeptionelle Rückgrat eines Musikstücks, das auf From null lands erschien und das im Oktober 2017 auf Anòmia erschien. Ein Großteil der technischen Diskussion dreht sich um die Beschallung, von der viele Leser bereits wissen, dass es sich um eine Technik handelt, mit der „nicht einwandfreie“ Daten (Temperaturänderungen, relatives Einkommen benachbarter Nachbarschaften, Sterblichkeitsraten usw.) auf Schalleigenschaften (Tonhöhe, Lautstärke, Klangfarbe usw.). Eine Untergruppe von Lesern wird wahrscheinlich eine von zwei gegensätzlichen Ansichten zur Sonifikation vertreten: 1) dass es sich um eine nahezu magische Einsicht in das zu sonifizierende Thema handelt; oder, 2) dass es sich um eine Spielerei handelt, die von faulen Künstlern und Forschern eingesetzt wird, die normalerweise Stipendien suchen. Schlagzeilen in Form von „Lauschen Sie dem Klang des S & P 500!“ Machen die erste Ansicht sichtbar, während Sie wenig tun, um die zweite zu beruhigen. In der Erkenntnis, dass beide Ansichten den Umfang der Ultraschallbehandlung selbst oder die Absichten seiner Lieferanten überschätzen, erscheint häufig eine dritte Stimme, die uns sagt: „Ultraschallbehandlung ist nur ein Hilfsmittel unter anderen. Alles hängt davon ab, wie Sie es verwenden. “Diese vernünftige Stimme würde es vorziehen, wenn das Thema Tools und ihre Auswirkungen auf die Ergebnisse nicht weiter ins Wanken geraten, was auch immer für eine Diskussion es zur Ruhe bringen soll.

Ein so potentiell reichhaltiges Werkzeug wie die Beschallung hinterlässt seine Spuren in der Arbeit, mit der es verbunden ist, insbesondere wenn das zu beschallende Thema besonders betörend und eigenwillig ist. Doch wie bei anderen Werkzeugen und Techniken des Kunstmachens (Improvisation, Serialismus, persönliches Geständnis usw.) reicht es allein nicht aus, um etwas so Aufgeladenes und Langlebiges wie einen ästhetischen Effekt zu erzeugen. Was folgt, ist der Versuch, dem Werkzeug seine Berechtigung zu geben, während es in einem breiteren konzeptuellen Feld gestaltet wird, wobei anerkannt wird, dass die beschriebenen Ideen und Aktionen im Dienst eines ästhetischen Ergebnisses standen, das im Text eher implizit als explizit ist.

Verhängnis

Canopy of Catastrophes ist Teil einer Reihe von Stücken, die einen Gedankenraum erforschen, den man als unmenschlich bezeichnen könnte (wie es Dylan Trigg tut, wenn er versucht, die Phänomenologie vor dem spekulativen Realismus zu retten). Nicht zu verwechseln mit „unmenschlich“, das Unmenschliche ist weder (absichtlich) grausam noch völlig anders als der Mensch. Eine gründliche Definition des Konzepts wird in den Arbeiten von Trigg und Eugene Thacker besser gesucht, kann aber als verdrängte Kenntnis der nichtmenschlichen Geschichte der Materie zusammengefasst werden, die uns sowohl umfasst als auch vorausgeht - eine Geschichte, die sich abzeichnet Je mehr du es erforschst, desto fremder und lustiger wird es. Ein Mensch, so denkt man, ist eine Untergruppe des Unmenschlichen - der Teil, der vom Bewusstsein strukturiert und absorbiert werden kann. Zahlreiche Effekte treten auf, wenn wir versuchen, in oder durch den nicht absorbierten Teil zu denken, darunter der Verdacht, dass Wahrnehmung, Erfahrung und sogar das Denken selbst weder von uns besessen noch für uns bestimmt sind. Geben Sie diesem Verdacht einen gewissen Spielraum, und wir könnten einige semi-funktionale Fiktionen rückgängig machen, die derzeit als Tatsachen vorliegen. Vielleicht ist das Rückgängigmachen eine Offenbarung, vielleicht ist es ein Schrecken.

Vor diesem Hintergrund könnte man sagen, dass Canopy of Catastrophes im Genre von "Wie ich aufhörte, mir Sorgen zu machen und lernte, den unergründlichen Terror im Herzen der Dinge zu lieben" ist. Es basiert auf kosmischer Prekarität und himmlischen Turbulenzen, denen ein unvernünftiger Optimismus entgegenwirkt, der auf Zufälligkeit beruht. Themen wie diese tauchen unheimlich oft in numerischen Daten und mathematischen Modellen auf, auch wenn sie zur Extravaganz neigen. Der Großteil dieser Schrift beschreibt die Verwendung bestimmter Datensätze und Modelle bei der Konstruktion dieses Stücks. Ich möchte jedoch darauf hinweisen, dass man die der Musik zugrunde liegenden Daten wahrscheinlich nicht "hört" und dass die Musik auch nicht ausschließlich auf diese Daten angewiesen ist. Sonifikation hat viele mögliche Anwendungen, und hier war es eine Möglichkeit für mich, das Terrain bestimmter Ereignisse zu erforschen, die trotz unserer Existenz eintreten und diese Existenz dennoch auf signifikante Weise beeinflussen können. Die Einstellung dieser Exploration (moduliert durch den Explorationsprozess) ist wahrscheinlich hörbarer als die zugrunde liegenden Daten.

Annäherungen schließen

Die NASA unterhält eine Website, auf der wir Daten aus ihrem Near Earth Object Program anzeigen können. Objekte in der Nähe der Erde sind „Kometen und Asteroiden, die durch die Anziehungskraft nahe gelegener Planeten in Umlaufbahnen geschleudert wurden, die es ihnen ermöglichen, in die Nachbarschaft der Erde zu gelangen.“ Einige Asteroiden in der Nähe zu haben, ist großartig, um die Bildung des Sonnensystems zu studieren, erinnert sich aber an die Das Schicksal der Dinosaurier könnte es für manche Menschen unangenehm sein, sie in unserer „Nachbarschaft“ zu haben. Um dieses Unbehagen zu verstärken, stellt die NASA unter der Überschrift „Close Approaches“ eine Untergruppe von Daten zur Verfügung. Und wenn man unter dieser Überschrift Trost in einer kurzen Liste historischer Beinaheunfälle erwartet, wird man enttäuscht sein, Zehntausende von Einträgen aus den letzten hundert Jahren zu sehen.

Persönlich kann ich nicht genug daran erinnert werden, dass wir auf einem kosmischen Objekt unter unendlichen anderen leben, das auf wundersame Weise die idealen Bedingungen hatte, um unsere bizarren Spezies zu erzeugen und zu beherbergen. Und ich tröste die Idee, dass die irdischen und kosmologischen Umgebungen, die uns pflegen, dies tun, ohne auf unsere Existenz zu achten; dass sie uns mit der gleichen Entschlossenheit auslöschen, wenn die Dinge wirklich scheiße werden. Die Idee, dass epochale Steine ​​und Eisbälle mit einer verblüffenden Regelmäßigkeit durch die Nachbarschaft schleudern, reizt mich - sie treffen uns immer wieder nicht (wundersame Umstände), aber wenn einer großartig erfolgreich ist, ist niemand in der Nähe Pflege (kosmische Neigung).

Und so gibt es einen Datensatz, der größtenteils numerisch ist und einen meiner metaphysischen Fetische anspricht. Numerische Daten lassen sich leicht in Schallparameter umwandeln - eine Geschwindigkeit wird zu Volumen, eine Entfernung wird zu Tonhöhe, eine Größe wird zu Modulationsrate usw. Die Berechnung macht es relativ einfach, mit diesen Beziehungen an großen Datensätzen zu experimentieren (die Hauptsprache, die ich dafür verwende, ist SuperCollider, obwohl es hier Fälle gibt, in denen Javascript nützlich war, um webbasierte Daten in ein verwendbares Format zu konvertieren). Angesichts der Tatsache, dass die Close Approaches-Daten konzeptionell ansprechend und ausreichend umfangreich sind, machte es für mich Sinn, ihr musikalisches Potenzial mit ein paar algorithmischen Anordnungen zu testen.

Hier ist ein Beispiel für Close Approaches-Daten:

Beispiele für Annäherungsversuche von https://cneos.jpl.nasa.gov/ca/

Jede Reihe ist eine enge Annäherung. Die Annäherungszeit und verschiedene Eigenschaften des Objekts werden protokolliert: Abstand, Geschwindigkeit, Größe und N-Sigma („Der Faktor, um den die Zielebenen-Fehlerellipse skaliert werden muss, um einen Aufprall auf die Erde zu ermöglichen“). ) [Hinweis: Die NASA stellt keine N-Sigma-Daten mehr in ihrer Webschnittstelle zur Verfügung, weshalb sie nicht in den Beispieldaten enthalten ist]. Zeit, die allgemein auf Rhythmus und Form anwendbar ist, kann ein nützliches Datenelement in einem musikalischen Kontext sein, insbesondere in diesem Fall, in dem die Häufigkeit enger Annäherungen und ihre Verteilung über die Zeit von primärem Interesse ist. Ein vernünftiger erster Schritt ergibt sich daraus, dass die Zeit zwischen Annäherungen in Perioden umgewandelt wird, die kurz genug sind, um eine große Menge von Objekten über einen relativ kurzen Zeitraum zu untersuchen.

Ein Datum wird in der Computerwelt häufig als Zeitstempel ausgedrückt, der eine ganzzahlige Darstellung dieses Datums einschließlich Stunden, Minuten und Sekunden relativ zur „Unix-Epoche“ (1. Januar 1970) ist. So wird der 30. August 2016, 18:36 Uhr, zu 1472582171. Daten vor der Unix-Epoche werden durch negative Zahlen dargestellt. Durch die Konvertierung von Datumsangaben in Zeitstempel können Sie auf einfache Weise die Anzahl der Sekunden zwischen zwei Ereignissen berechnen - einen Zeitstempel vom anderen subtrahieren - und so eine rhythmische Darstellung der Daten erstellen. Selbstverständlich ist die Zeit zwischen zwei Annäherungen aus der Sicht eines Erdbewohners alarmierend kurz, aber für ein Musikstück, das versucht, eine große Anzahl von Ereignissen zu erfassen, immer noch ziemlich lang. Die Idee dabei ist, die relative Lücke zwischen Ereignissen beizubehalten, indem jede Lücke durch eine feste Zahl (z. B. 10.000) geteilt wird, sodass eine Lücke von 1000 Sekunden auf 0,1 Sekunden reduziert wird. Das Aussenden von durch diese Lücken getrennten Tönen kann zu Clustern mit unterschiedlicher Dichte und möglicherweise gelegentlichem Schweigen führen.

Um das rhythmische Interesse von Close Approaches zu testen, habe ich ein Programm geschrieben, das die Daten nacheinander durchläuft und nach Abwarten der berechneten Anzahl von Sekunden einen beliebigen Ton wiedergibt. Aufeinander gestapelte Geräusche, die in Stille aufgelöst wurden, plötzlich zusammenbrachen und Perioden extremer Dichte zeigten, gefolgt von relativer Ruhe. Es entstand eine fast unvorhersehbare Handschrift, die durch das Gefühl gemildert wurde, dass eine absichtliche, ausdrucksstarke Kraft am Werk war. Das Gefühl, dass eine Sache, die nicht in Reichweite ist, etwas grundsätzlich Undurchschaubares zum Ausdruck bringt, ist ein Zeichen dafür, dass der Unmensch in der Nähe flüstern könnte, und ich habe zugehört.

Nachdem ich eine überzeugende Architektur von Ereignissen entdeckt hatte, begann ich nach Klängen zu suchen, die zu diesen architektonischen Qualitäten passten und diese verbesserten. Der Prozess der Entwicklung dieser Klänge mit zusätzlichen Beschallungsebenen geht über den Rahmen dieses Schreibens hinaus. Am Ende fuhr ich mit einer Familie von achtzehn komplexen Klängen fort, die mit dem Serge-Synthesizer von EMS in Stockholm erstellt wurden - Klänge, die bestimmte Eigenschaften miteinander teilten und sich in Häufigkeit und Grad der „Aggression“ unterschieden. Durch die Verwendung von Datenpunkten im Set Close Approaches änderte ich die Dauer, die Wiedergabegeschwindigkeit und andere ausdrucksstarke Komponenten. Während ich mich durch Teilmengen der Sound-Sammlung bewegte, konnte ich ein Gefühl für den Durchgang durch glatte und raue Klangfarben, ruhige und kraftvolle Intensitäten erzeugen.

Alle diese Aktionen brachten musikalische Eigenschaften mit ins Bild, aber es traten Schwächen auf. Trotz kurzfristiger Unvorhersehbarkeit fühlte sich der Rhythmus mit der Zeit zu regelmäßig an - gelegentliche Tempowechsel schienen notwendig. Es gab auch keinen klar definierten Grund, von einer Untergruppe von Sounds zu einer anderen zu wechseln. Diese Willkür war mir unangenehm. Ich habe Lösungen gefunden, als ich einen anderen Datensatz eingeführt habe.

Katastrophen

Obwohl zum Zeitpunkt dieser Veröffentlichung noch keiner von uns eine weltweit katastrophale Asteroiden-Kollision erlebt hat, haben wir aus erster oder zweiter Hand zahlreiche Umweltereignisse erlebt, die als „Naturkatastrophen“ eingestuft werden können. Einige Organisationen führen Datenbanken über diese Ereignisse, protokollieren Zeit und Typ sowie andere Statistiken. Eine dieser Organisationen ist die US-amerikanische Agentur FEMA. Die Datenbank der FEMA ist zwar auf ein nationales Territorium beschränkt, bietet jedoch den Vorteil, dass sie leicht zugänglich ist und für die Beschallung in verwendbare Daten umgewandelt werden kann. Obwohl es sich um eine kleine Darstellung von Naturkatastrophen auf der ganzen Welt handelt, ist es eine nützliche Abstraktion zeitgenössischer Naturkatastrophen im Allgemeinen.

Mit der Datenbank der FEMA, die in diesem Fall für ihre Zeitstempel am nützlichsten ist, wollte ich wissen, was musikalisch passieren könnte, wenn zwei enge Ansätze eine tatsächliche Naturkatastrophe zeitlich kreuzen. Da diese Übergänge relativ selten sind, stellen sie eine Art besonderes Ereignis dar, das nicht nur einen neuen Klang erzeugt, sondern auch die Parameter für das gesamte Stück ändert.

Die Geräusche, die ich letztendlich mit Naturkatastrophen in Verbindung gebracht habe, sind wie Close Approaches durch einen verschlungenen Prozess entstanden, der zu komplex ist, um hier diskutiert zu werden. Die herausragenden Merkmale dieser Klänge sind, dass sie länger und ereignisreicher sind als enge Ansätze (schließlich gibt es anhaltende und unvorhergesehene Auswirkungen auf Naturkatastrophen), und sie haben oft eine entfernte Stimmqualität, die einem Schrei oder Heulen nicht unähnlich ist. Diese Klänge entwickeln sich nicht in größerem Maßstab (im Gegensatz zu Close Approaches, die Timbral- und Intensitätsbewegungen durchlaufen). Sie drehen und heben sich nur bis zum Anschlag, normalerweise nachdem ein anderer bereits begonnen hat.

Da Crossing-Events als "speziell" eingestuft werden, sind sie mehr als nur einzigartige Sounds. Das gesamte System sollte betroffen sein. Hier habe ich mich mit den Schwächen des Close Approaches-Algorithmus auseinandergesetzt. Ich habe ein unbestimmtes Muster (hier eine Markov-Kette) von Sound-Teilmengen und Tempowechseln erstellt, die durch das Überkreuzen von Events ausgelöst werden. Ich werde ein Beispiel zur Veranschaulichung geben: Angenommen, es gibt sieben Teilmengen der achtzehn Sounds, die in Close Approaches verwendet werden. Mit jeder dieser Untermengen ist ein rhythmischer Teiler (die Zahl, die die Lücke zwischen engen Ansätzen verringert) verknüpft. Die Werte für Untermenge 1 können 10.000, die für Untermenge 2 12.000, die für Untermenge 3 20.000 usw. sein. Sagen wir nun, Untermenge 1 ist derzeit aktiv und Es ist ein Kreuzungsereignis aufgetreten. Es besteht eine Wahrscheinlichkeit von 40%, dass wir zu Teilmenge 2 wechseln, eine Wahrscheinlichkeit von 15% für Teilmengen 3 und 4 und eine Wahrscheinlichkeit von 30%, dass keine Änderung eintritt. Wenn sich die Teilmenge ändert, ändert sich das Tempo (größere Teiler führen zu einem schnelleren Tempo), und wir haben eine andere Menge von Wahrscheinlichkeiten für den Übergang zu anderen Teilmengen. Auf diese Weise kriecht das Stück durch verschiedene Timbres, Tempi und Intensitäten, wobei Gabelpfade verwendet werden, die bewusst strukturiert sind, während die eigentliche Reise unbestimmt bleibt.

Mit diesen Hinzufügungen und Änderungen entstanden mehr Atem und Kontrapunkte, aber ich hatte bald das Gefühl, dass es einer anderen Stimme bedürfte - einer, die etwas „Swing“ hinzufügte. Und ich wollte auch einen konzeptionellen Kontrapunkt - menschliches Bewusstsein, das mit allem ausgestattet ist, was es darüber weiß, wie schlimm Dinge werden können, neigt dazu, einen anhaltenden (wenn auch nicht völlig gerechtfertigten) Optimismus aufrechtzuerhalten. Dieser Optimismus drückt sich in unzähligen Bemühungen aus, vielleicht auch in Bemühungen im Allgemeinen, wird aber im Markt in wilder Zahl ausgedrückt.

Stochastische Volatilitätssprungdiffusion

Es ist allgemein anerkannt, dass ein Aktienkurs eine Form der Brownschen Bewegung aufweist (es ist komplizierter als das, aber beginnen wir dort). Die Brownsche Bewegung wird oft durch einen „zufälligen Spaziergang“ veranschaulicht: Stellen Sie sich vor, Sie stehen an einer Stelle und machen einen Schritt in eine zufällige Richtung. Jetzt bist du an einem neuen Ort. Machen Sie einen weiteren Schritt in eine zufällige Richtung. Ein weiterer neuer Ort. Machen Sie so weiter, jeder zufällige Schritt hat keine Beziehung zu den vorherigen Schritten. Sie wackeln um ein Feld und enden vielleicht irgendwo, wo Sie angefangen haben, vielleicht auch nicht.

Eine ziemlich typische Visualisierung eines zufälligen Spaziergangs

Denken Sie jetzt bei jedem Schritt über die Länge Ihres Schrittes nach. Sie könnten kurze oder lange Schritte unternehmen. Wenn Sie alle kurzen Schritte unternehmen, wird es wahrscheinlich lange dauern, bis Sie sich sehr weit bewegen. umgekehrt für lange schritte. Wir könnten den Bereich der möglichen Schrittlängen als Volatilität bezeichnen. Jetzt fangen wir an, wie der Markt zu klingen - die Preise bewegen sich zufällig auf und ab, und der Bereich der erwarteten Auf und Ab Bewegung ist die Volatilität. Aber was wäre, wenn Sie von Zeit zu Zeit nicht nur einen Schritt machen, sondern zu einer neuen Position springen würden, die weiter reicht als ein Schritt? Nun, es scheint, dass dies das Verhalten der Aktienkurse im Laufe der Zeit gründlicher zum Ausdruck bringt: Zufälliges Auf und Ab innerhalb einer bestimmten Volatilität, ab und zu ein Sprung über diese Volatilität hinaus und nach jedem Sprung eine neue, zufällig bestimmte Volatilität.

Das mathematische Modell für dieses Verhalten heißt Stochastic Volatility Jump-Diffusion und wird beispielsweise zum Festlegen des Optionspreises verwendet. Es ist die Art von Kräuselungsberechnung, die bei einem großen Teil der Bevölkerung eine sofortige Augenverglasung hervorruft. Daher erspare ich Ihnen die Details. Glücklicherweise weist es einige signifikante Ähnlichkeiten mit dem Gendyn-Wellenformgenerator von Iannis Xenakis auf, einer Form der digitalen Synthese, die auf Brownschen Bewegungen beruht und unter anderem variable Schrittlängen aufweist. Da ich den Algorithmus und die Klangwelt von Gendyn bereits kannte, war es ziemlich einfach, ihn zu modifizieren, um Stochastic Volatility Jump-Diffusion zu modellieren.

Im Gegensatz zu den beiden vorherigen Sonifizierungsstrategien, bei denen ein Datensatz zum Starten und Ändern von Sounds verwendet wird, die mit anderen Mitteln erstellt wurden, erzeugt diese Modellierungsstrategie eine Wellenform, die den Sound selbst darstellt. Da diese Wellenform auf zufällige Weise dynamisch generiert wird, ist es bei richtigen Parametern möglich, dass sie lange Phrasen mit Farbrauschen, Gleittönen, gelegentlichen Pausen usw. ausgibt. Die in Canopy of Catastrophes verwendete Konfiguration hat jedoch einige Bei mehrschichtiger Komplexität kann man mit Recht sagen, dass ich die notwendigen Parameter angegeben habe, um diese langen Phrasen hervorzurufen, und fand, dass sie die bisherige Klangwelt in hohem Maße ergänzen.

Schatten über Schatten

Zu diesem Zeitpunkt waren die Hauptelemente des Stücks vorhanden. Die Geschichte darüber, was als nächstes geschah und warum, ist weniger präzise, ​​hauptsächlich, weil sich meine Besorgnis mehr auf die Erfahrung des Musikhörens verlagerte. Momente wurden geschnitten, verlängert und transformiert, um den Aspekt des Unmenschen herauszufinden, der dort zu lauern schien. Ein Schattenstück, das aus Zwischenspielen (Geräuschwellen mit Stimmzügen) aufgebaut ist, wurde aus Gründen eingefügt, die ich hoffe, dass sie offensichtlich sind, wenn sie nicht einfach zu definieren sind. Eine ganze Coda mit einer eigenen seltsamen Geschichte wurde als Abschluss und leichte Neugestaltung des vorhergehenden Materials eingesetzt. Grundsätzlich habe ich das getan, was Leute tun, die solche Dinge bewirken: Ich habe mit dem Stück gelebt und bin den Intuitionen gefolgt, in der Hoffnung, alles in den Mittelpunkt zu rücken.

Das ist natürlich eine ziemlich untertriebene Art zu sagen, dass ich im Dunkeln gestolpert bin, bis die Dunkelheit vollständig war. In einem Bericht, der nachträglich verfasst wurde, ist es leicht zu glauben, dass der beschriebene Prozess genau definiert und überlegt war, obwohl es sich in der Tat oft um ein hartnäckiges und demütiges Löschen von Plänen, Gedanken und Kontrolle handelte. Wie der Mystiker sagt: "Es ist mein Wunsch, alles, woran ich denken kann, zu lassen und für meine Liebe das auszuwählen, was ich nicht denken kann."

Siehe auch

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