Veröffentlicht am 15-08-2019

Genesis Breyer P-Orridge

Über Brutalismus, künstlerische Prostitution und die Geburt der Industriemusik

Genesis Breyer P-Orridge: Ein

Heute vor vierzig Jahren übernahm COUM Transmissions mit ihrer Prostitution-Ausstellung das ICA. Von Genesis P-Orridge angeführt, war es anders als jede Kunstausstellung, die die ehrwürdige Institution oder sogar eine Galerie zuvor veranstaltet hatte. Die Show war eine geradezu viszerale Aussage darüber, wie Künstler sich selbst herabsetzen und verkaufen müssen, um weiter zu kreieren. Sie riss alle vorgefertigten Vorstellungen von Moral auseinander und schockierte die Besucher mit einer extremen Vision der Jugend im Aufruhr. Und das alles mit Performance-Kunst, Pornografie und unerbittlichen Wellen aus Punkrock und weißem Rauschen.

Am Eröffnungsabend kam P-Orridge mit einem Koffer voller Spritzen, blutiger Verbände, Vaseline, gebrauchten Tampons, einem verrosteten Messer, Draht, einer Flasche Blut, einigen Ketten und einer großen schwarzen Perücke. Ein Guardian-Reporter fragte ihn damals, wozu das alles gut sei. "Das Messer und der Draht, mit denen ich mich - fast, aber nicht ganz - bei meinen Auftritten bespreche", erwiderte er. „Die Perücke soll nur das Blut aufwischen.“ Cosey Fanni Tutti, ebenfalls Mitglied von COUM, hängte Bilder ihres Pornomagazins an die Wände. Eine Stripperin namens Shelley begeisterte das Publikum zwischen den Bands. Das aufstrebende Punk-Outfit der Generation X (als LSD bezeichnet) spielte einen sicheren Dole-Rock-Satz, der so laut war, dass er die Königin in ihrem Schloss am Ende der Straße hätte stören können.

Der kulturelle Kognoszenti aß es auf. Das Establishment, nicht so sehr. "Es ist eine erbärmliche Empörung. Sadistisch. Obszön. Böse. Hier wird Geld verschwendet, um die Moral unserer Gesellschaft zu zerstören. Diese Leute sind die Zerstörer der Zivilisation. Sie wollen die Dekadenz vorantreiben. Ich bin hergekommen, um nachzuschauen, und ich bin entsetzt “, erklärte der Abgeordnete von Tory, Nicholas Fairbairn, in der Presse. Der Spiegel und andere schambolische Boulevardblätter verurteilten es ebenfalls. Damit festigten sie den Platz der Prostitution in der Geschichte der Gegenkultur.

Die Veranstaltung markierte auch das Ende von COUM Transmissions und ihre Neuerfindung als Throbbing Gristle. Tony Parsons schrieb eine NME-Rezension über ihre erste Show: „Throbbing Gristle, Musik aus der Death Factory, war die erste Band, die erschien. Der Leadsänger und Bassist Genesis P. Orridge hatte schulterlanges Haar, das in der Mitte seines Kopfes kahl rasiert war, als wäre er von einem verrückten Rasenmäher überfahren worden. Während er sich in einen Rap über den Verfall der Menschheit vertiefte, nahm Peter Christopherson seinen Platz hinter seinem Bandgerät ein, Chris Carter setzte sich hinter seine Keyboards und Cosey Fanni Tutti ließ sich auf einem Holzstuhl nieder, um mit der Leadgitarre umzugehen. Nachdem Genesis seine Eröffnungsrede über Untergang und Zerstörung beendet hatte, ging die Band in ihre Musik, die aus vielen seltsamen subpsychedelischen, aufgenommenen Klängen bestand, die auf zufälligen Keyboards gespielt wurden, und deren Leadgitarre Patti Smith sich geschämt hätte und schwachsinniger Bass auf einem hervorragenden Rickenbacker des alten Genesis P. Orridge. “

Vierzig Jahre später zerzaust P-Orridge immer noch die Federn der Gesellschaft und inspiriert eine neue Generation von Außenseitern. Als Ikone der experimentellen Kunst hat er / sie seit 1993 eine pandrogyne Existenz angenommen, bezieht sich im Plural auf sich selbst und identifiziert sich körperlich als „drittes Geschlecht“.

Jetzt lebt er in NYC, bereist aber immer noch die Welt mit seiner Gruppe Psychic TV. Vor kurzem trat er bei Second Home für den Serpentine's Miracle Marathon auf, um als Brandstifter in seinem Ton - wenn auch viel leiser und blutiger - zu sprechen Einer debütierte vor vier Jahrzehnten auf der ICA-Bühne. Vor der Veranstaltung traf ich mich mit ihm, um über viele Dinge zu sprechen, von Brutalismus und der Rolle der Architektur für die psychische Gesundheit der Menschen bis zur Aneignung von Musik durch die Mode und natürlich über das Erbe der Prostitution.

Tim Noakes: Warum denkst du, wurdest du zuerst von den Schatten angezogen?

Genesis Breyer P-Orridge: Ich denke, das nennt man die dystopische Sichtweise des Lebens. (lacht) Eine so einfache, aber großartige Frage. Die Sufis sagen, dass "Sie nichts von irgendwo anders lernen, Sie erkennen es an jemand anderem". Ich fühlte mich von William Burroughs und Anthony Burgess und seinen Clockwork Orange-Ideen und all diesen anderen Referenzen angezogen, denn so sah die Welt für mich aus.

Wie genau sah es aus Ihrer Sicht aus?

Meine Erfahrung mit der Welt war nicht glücklich. Ich wurde 1950 geboren, also erinnere ich mich, dass Harold Macmillan einen Union Jack winkte und sagte: "Du hast es noch nie so gut gehabt" und wir alle denken "Du verdammter Lügner". Alle arbeiten in Fabriken und sind elend, aber sie beschweren sich nicht. Das ist nicht immer so gut. Das ist zerstört und elend und betäubt, und so sollte das Leben nicht sein. Parallel dazu spielte ich als Kind in Bombenkratern und den ausgebombten Gebäuden. Uns wurde gesagt, dass Sie nicht dorthin gehen können, da dies auf Sie fallen könnte. Wir sahen alle Mühlen schließen und sahen zu, wie alle Züge auf Schrott zerlegt wurden, die Dampfzüge. So sahen wir den Unterbauch des Lebens buchstäblich. Die Zerstörung, die Art und Weise, wie etwas, wenn es nicht mehr gebraucht wurde, einfach als Schrott weggeworfen wurde. Und für mich war es mit Menschen genauso. Es gab diesen Rest der Pinewood Studios Vision von England. Das Kupfer auf seinem Fahrrad, auf dem "Evenin" steht. Wie geht es dir? “, Wie Dixon von Dock, der Green fickt. Es war nur diese vollkommene Scheinvision des perfekten Englands, die Amerika im Moment leider mit seiner Nostalgie für die 50er durchläuft.

„Wir haben als Kind in Bombenkratern und in zerstörten Gebäuden gespielt. Wir sahen alle Mühlen schließen und sahen zu, wie alle Züge auf Schrott zerlegt wurden, die Dampfzüge. Wir haben den Unterbauch des Lebens buchstäblich gesehen. “
Genesis wurde am 22. Februar 1950 als Neil Andrew Megson geboren. Dixon von Dock Green; Billy Bunter

Was war der letzte Strohhalm für dich?

Der letzte Nagel in meinem dystopischen Sarg war, als ich zur öffentlichen Schule ging. Eigentlich war die erste Schule in Stockport, das Stockport-Gymnasium, wirklich nett. Es war wie im Billy Bunter Land und alles, was man als Uniform anziehen musste, war der Blazer, aber man konnte immer noch Knicklichter und hauteng modische Hosen tragen und einen Beatle-Haarschnitt und eine kleine dünne Lederkrawatte und alles. Das schien mir der perfekte Ort zu sein. Du könntest du selbst sein, aber du könntest lernen, dass für mich Bildung war. Ich hatte das für 3 oder 4 Jahre und wurde dann plötzlich nach Solihull verlegt, von dem wir immer noch glauben, dass es der sterilste Ort in Großbritannien ist. Es ist seelenlos dort und dann diese Schule, die Solihull Schule, eine andere öffentliche Schule, an der man einen Fischgräten-Wollanzug, Oxford-Schnürschuhe, die Schulkrawatte, das richtige weiße Hemd und die Haare über dem Ohr tragen musste. All dieser Müll, von dem ich wusste, dass er für die Erziehung nicht notwendig war, weil ich den anderen gehabt hatte. Also gehe ich mit meiner Beatle-Frisur rein und sie wählen mich aus. Die Schullehrer, die anderen Kinder, alle. Ich hatte einen Manchester-Akzent, deshalb haben sie mich dafür verprügelt. Sie verprügelten mich, weil ich Gedichte schrieb, sie verprügelten mich, weil ich anders war und so weiter. Und sie alle würden, wie die Lehrer sagten, die neuen Führer Englands sein. Die Chefs der Industrie, die Politiker, die Diplomaten und die meisten von ihnen waren Söhne davon. Prinzen aus Afrika und so weiter.

„In der Schule bin ich mit meinem Beatle-Haarschnitt reingekommen und sie haben mich ausgewählt. Die Schullehrer, die anderen Kinder, alle. Ich hatte einen Manchester-Akzent, deshalb haben sie mich dafür verprügelt. Sie verprügelten mich, weil ich Gedichte schrieb, sie verprügelten mich, weil ich anders war und so weiter. Und sie alle würden, wie die Lehrer sagten, die neuen Führer Englands sein. Ich dachte nur, sie wären Abschaum. "

Was haltet ihr von ihnen

Ich dachte nur, sie wären Abschaum. Diese Leute waren Abschaum, und sie sind unwissend, und ihre Antwort auf alles ist Gewalt. Dies ist keine Welt, in der ich leben möchte, dies ist der Feind. In diesem Umfeld gab mir mein Englischlehrer, der beste Lehrer der Schule, eines Tages nach dem Unterricht ein Blatt Papier und sagte, ich möchte dich danach sehen. Ich dachte: "Oh, was habe ich getan?" Er gab mir ein Stück Papier und sagte: „Du lebst in einem völlig anderen Universum als wir alle.“ Er schrieb es sogar in meinem letzten Schulbericht. Aber er sagte: "Ich denke, du würdest dieses Buch mögen, und On The Road, Jack Kerouac." Ich war 15 und dachte, ich frage mich, wer das ist. Also sagte ich zu meinem Vater und zum Glück war er cool, er fuhr vor dem Krieg Motorräder und spielte in einer Jazzband am Schlagzeug. Er wusste nicht, wer es war, aber eines Tages kam er mit einer Kopie des Buches nach Hause, das er in einem Autobahncafé im Bücherschrank gefunden hatte. Ich las es und stellte fest, dass es sich um echte Menschen handelte, und fand es heraus Unter ihnen befand sich William Burroughs, und ich begann, bei diesen Leuten nach etwas anderem Ausschau zu halten. Diese Welt schwang mit. Das war die Welt, in der ich sein wollte. Ich wollte ein Bohème-Beatnik und ein Reisender sein und keine Angst vor dem Ungewöhnlichen, dem Seltsamen, dem Verfallenen und den Fetzen der Gesellschaft haben. Ich wollte ein Teil davon sein.

Genesis als Student

Sobald ich mit der Schule fertig war, wollte ich da raus. Ich hatte zu Hause keine Probleme, wollte aber einfach nicht zu Hause sein. Ich wollte Abenteuer haben, ich wollte ein Beatnik sein. Also ging ich sehr kurz zur Hull Universität, damit ich auf eine respektable Art und Weise entkommen konnte. Dann habe ich nach einem Jahr alles eingepackt und bin mit der Exploding Galaxy auf die Straße gegangen, und seitdem war ich nie mehr von der Straße weg (lacht). Die verfallene Rebellion und die dystopische Vision der Welt haben mich immer mitgenommen. Diese menschliche Natur ist von Natur aus fehlerhaft, und wenn wir sie nicht ändern, sind wir zum Scheitern verurteilt. Es ist keine Erbsünde, es ist ein Verhaltensfehler.

„Der verfallene Aufstand und die dystopische Vision der Welt haben mich immer beeindruckt. Diese menschliche Natur ist von Natur aus fehlerhaft, und wenn wir sie nicht ändern, sind wir zum Scheitern verurteilt. Es ist keine Erbsünde, es ist ein Verhaltensfehler. "

Es geht bis in die prähistorische Zeit zurück, als das Männchen der Spezies im Grunde noch ein starker Schimpanse war. Der einzige Weg für diesen bestimmten Clan zu überleben war der Schutz und die Gewalt gegen jeden, der versuchte einzudringen, und sie würden die Frauen und die Babys beschützen, um die Existenz aufrechtzuerhalten. Das war ein Überlebenswerkzeug, ein genetisches Überlebenswerkzeug, das in uns eingebaut wurde. Aber die Umwelt hat es verlangt. Wir befinden uns seit mindestens 1000 Jahren in einer Umgebung, in der diese Reaktion nicht erforderlich ist. Warum verhalten wir uns trotz dieser erstaunlichen technischen Umgebung und all der Möglichkeiten, die in Wissenschaft, Medizin und Weltraum explodieren, auch heute noch so? Wir reagieren auf alles, als wären wir noch in der Höhle und beschützen ein Stück Fleisch. Oh, es ist anders, es ist anders, ich fühle mich bedroht, ich muss es angreifen. Das ist genau dort das Problem der Menschheit. Alles, was anders und anders ist, ist eine Bedrohung. Sie müssen Angst haben und die einzige Antwort ist Gewalt.

Vor allem jetzt in Amerika. Ist es schwierig, dort zu leben?

Ich glaube nicht, dass ich jetzt irgendwo anders als in New York leben kann. Als wir in England lebten, schrieb ich Gedichte darüber, wie New York die Toilette der Welt war. Dass jedes Land in Europa, das Menschen hatte, die sie nicht wollten, sie nach New York spülte (lacht). Und ich denke, deshalb bin ich hier gelandet, weil England mich auch nicht wollte. Ich wurde auch hier gespült. Es gibt Menschen von überall auf der Welt in New York, hier wird jede Sprache der Welt gesprochen. Und die Leute verstehen sich, weil es keine Zeit gibt zu streiten, dass man nur überleben muss. Mieten machen es unmöglich, den Raum zu haben, um an Kämpfen teilzunehmen, weil man nur überleben muss, und es ist tatsächlich die toleranteste Stadt, in der ich je gelebt habe.

Sie haben lange in der vertikalen Stadt gelebt. Was bedeutet es Ihrer Meinung nach für die psychische Gesundheit von Menschen, die in Hochhäusern leben?

Ich glaube nicht, dass es wirklich viel bringt. Früher habe ich mir das vorgestellt, aber ich sehe nie jemanden. Meine Nachbarn sind ziemlich zurückgezogen, genau wie ich. Ich habe hier in 4 Jahren eine Party abgehalten. Ich bin nicht sehr kontaktfreudig. Wenn ich nicht arbeite und reise, schreibe und schaffe ich Kunst und denke und neugierig bin ich ein Workaholic.

Ein gemeinsamer Eingang für ein 12-stöckiges Gebäude und Sie interagieren mit niemandem - das ist an sich schon eine ziemlich dystopische Lebensweise.

Ich wohne im sechsten Stock. Dieses besondere Gebäude macht Spaß, weil es hauptsächlich hasidisch ist. Sie hatten am Anfang Angst vor mir (lacht). Sie konnten sich nicht vorstellen, wie zum Teufel ich hier reingekommen bin, aber es hat sich geändert. Ich bin sehr geschwätzig, ich sage immer Hallo zu allen im Aufzug, auch wenn ich sie nicht kenne und ich bemerke immer etwas, ich bin freundlich. Und jetzt, meine derzeit beste Freundin, Nicolette, sagte sie, wenn sie herumläuft, erzählen sie ihr immer, wie sie uns alle wirklich mögen und wie sie wirklich froh sind, dass wir in dem Gebäude leben. Wir sind also auch hier ein Katalysator für Veränderungen.

Eine COUM Transmissions Postkarte

Das alte Throbbing Gristle Studio in der Martello Street wurde jetzt in ein riesiges Hochhaus verwandelt.

Hat es? Wo der Club war, der All Nations Club, genau dort?

Ja leider Wie war diese Gegend, als Sie dort waren?

Nun, das ist definitiv die Quelle vieler Sounds der Industrial-Musik. Es gab all diese Werkstätten unter den Bögen der Eisenbahn, dazu die vorbeifahrenden Züge und mittendrin die scheißlangen All Nations Clubs. Alle diese Leute parkten ihre Autos auf dem Bürgersteig vor unserem Gebäude, schrien und piepten mit lauten Musikhörnern. Der Ort war nur in klanglichem Aufruhr. Wenn Sie diese zusammenstellen, haben Sie genau dort eine neue Art von Musik. Anstatt zu denken: "Das macht mich verrückt", dachten wir: "Wie können wir das so manipulieren, dass es nicht so kratzt, dass Ihre Nerven nervös werden, aber es rekonfiguriert die Erfahrung irgendwie so, dass es akzeptabel und sogar kreativ ist?" . Das stimmt wirklich, wir haben früher alles draußen aufgenommen und eingeblendet. Das war aus Burroughs 'Experimenten mit Tonbandgeräten. Er war derjenige, der uns die Idee gab, und Sleazy war derjenige, der wirklich davon besessen war, die Außenwelt hereinzubringen.

„Anstatt zu überlegen,‚ Dieses Geräusch macht mich verrückt ', haben wir uns überlegt, wie wir das so manipulieren können, dass es nicht so kratzt, dass die Nerven nerven, aber es rekonfiguriert die Erfahrung irgendwie so, dass es akzeptabel und sogar kreativ ist ? '"

Es wurde auch von John Cage inspiriert, von dem ich seit den 60ern ein Fan war. Du weißt, wo alles potentiell Musik ist, sogar Stille. Wenn Sie einmal gesagt haben, dass alles, was aufgenommen werden kann, Teil der Musik ist und alles, was zwei Klänge hat, ein Rhythmus ist, unabhängig davon, ob es sich um einen Rhythmus im Abstand von einem Jahr handelt, öffnen sich die Schleusen, um festzustellen, welche Optionen möglich sind.

Wie haben Sie es zusammengesetzt?

Wir haben uns die Musik angeschaut, die im Gange war, den Glamour und die Reste der Disco, und wir dachten, das ist nicht die Welt, in der wir leben, und Prog Rock ist nicht die Welt, in der wir leben. Dies ist die Welt, in der wir leben, also sollte es seine haben eigene Musik, sollte es ausgedrückt werden. Wir sind nicht die Einzigen, die dies erleben. Dies ist in ganz Großbritannien geschehen. Und es ist auch britisch, englisch, nicht nationalistisch, es ist eine postindustrielle Erfahrung in ganz Europa und es wird nicht diskutiert. Was ist, wenn wir das nach vorne schieben und sehen, was passiert?

Wie wichtig war es - sowohl musikalisch als auch symbolisch -, Ihre Klangumgebung zu zerschneiden?

Der Zuschnitt ist für mich das größte kreative Werkzeug des 20. Jahrhunderts. Es ist immer noch mein grundlegendes Werkzeug, Collagen, Zerschneiden, Zusammensetzen, Aufnehmen von Dingen, die nicht zusammenpassen sollen, und Zusammensetzen dieser seltsamen Energien, Vibrationen und Reaktionen, die auf keine andere Weise möglich wären. Und doch ist es zufällig. Wie zufällig ist also zufällig? Burroughs pflegten zu sagen: "Schneiden wir es auf und sehen, was es wirklich sagt." Das ist eine wirklich gute Strategie. Vielleicht ist es nur, wie wir Dinge wahrnehmen, die Dinge zum Sprechen bringen, die Geschichten erzählen. Die Erfahrung, dort zu sein, hat uns befreit. Wir hätten gehen können, "oh, es ist schrecklich hier, es bereitet mir Kopfschmerzen." Aber wir haben nicht gesagt: "Das kann etwas ganz Besonderes und Interessantes sein, und es muss zumindest freigesetzt werden." Statt von der anfänglichen Funktion der Industrie und des Reisens und der sogenannten Unterhaltung erfasst und zurückgehalten zu werden. Was ist, wenn wir das alles zerbrechen und sagen, es ist Rohstoff?

Glauben Sie, dass die Menschen in Innenstädten extreme Musik brauchen, um ihre täglichen Erfahrungen zu normalisieren? Weißes Rauschen als Medikament.

Bestimmt. Wir waren ein bisschen wie die Kopfhörer, die die Leute in Flugzeugen tragen, also hören sie das Geräusch nicht, aber es hat ein weißes Geräusch. Wir waren ein bisschen so. Wir waren das weiße Rauschen der Stadt. Und es hätte nicht funktioniert, wenn sich die Leute nicht in diese Dinge eingelebt und sie erkannt hätten. Sie haben es erkannt, auch wenn es völlig neu und fremd war, sie haben es erkannt, sonst wären sie nicht gekommen. Sie hätten es nicht ertragen, von dieser Wand aus neuem Sound geschlagen zu werden und dafür zu bezahlen. Ich denke, am Anfang war es fast wie eine Achterbahnfahrt. Die Menschen machten dieses Gefühl der Entfremdung, aber mit der Zeit wurde es immer sinnvoller, warum wir es taten und worüber es tatsächlich diskutierte, und zu diesem Zeitpunkt begann es sich zu ändern.

"Throbbing Gristle war ein bisschen wie die Kopfhörer, die die Leute in Flugzeugen tragen, also hören sie das Geräusch nicht, aber es hat ein weißes Geräusch. Wir waren ein bisschen so. Wir waren das weiße Rauschen der Stadt. “

Es ist ein bisschen wie Jazz, wir sind wirklich glücklich, dass wir sagen können, wir haben ein Musikgenre erfunden und es benannt. Aber wie Jazz zerfällt es dann in all diese endlosen endlosen Variationen und Untergruppen und andere Interpretationen. So soll es sein, weil die Welt nicht statisch ist und nichts anderes sie beschreibt. Wenn es gleich geblieben wäre und alles nur wie TG geklungen hätte, wäre es ein Misserfolg gewesen. Die Tatsache, dass es bis heute endlos mutiert und weltweit ist und dass es überall Labels, DJs, Clubs, Klamotten usw. gibt, deutet darauf hin, dass wir eine neue Sprache sprachen, aber es war eine Sprache, die die Menschen verstanden. Sie haben es erkannt. Sie kannten die Erfahrung. Es macht immer noch Sinn, aber es mutiert zu seiner Umgebung. Alle Kreativität sollte sich weiter umstrategieren und verändern, sie sollte niemals gleich bleiben, sie sollte niemals eine Formel sein, und wenn sie abgenutzt ist, sollte sie weggeworfen werden und Sie tun etwas anderes, was wir tun.

Glauben Sie deshalb, dass Menschen wie Sie, Burroughs und Ballard immer noch die Jugend von heute ansprechen? Weil Sie den Mut hatten, Dinge zu schreiben und zu sagen, die sonst niemand tun würde?

Wir haben gespült, ja. Nun, die späten 70er Jahre wurden für Ewigkeiten ignoriert. Sogar in der Kunstwelt wurde es für Ewigkeiten ignoriert, bis das Barbican diese Ausstellung machte, in die wir eingetreten waren. Sie wussten nicht, wo sie die rebellischen Werke platzieren sollten, die geschahen, die Anarchie davon. Es war den Leuten egal, ob es in einer Galerie war oder ob es die Straße runter war und niemand davon wusste. Wir spielten in verlassenen Gebäuden, wir spielten in entweihten Synagogen. Wir haben alles selbst gemacht, und wir haben unsere eigenen Newsletter geschrieben, uns interessierte die Musikpresse nicht, wir haben nicht versucht, einen Label-Deal zu bekommen. Als Sniffin 'Glue schrieb: "Hier sind drei Akkorde, um eine Band zu bilden", lautete meine Antwort: "Warum sollten wir Akkorde lernen?" Für mich war das Wahnsinn. Lass uns so weitermachen Nein! Alles loswerden. Und was haben wir bekommen, wir haben Bands, die Label-Deals wollten, die auf dem Höhepunkt der Pops sein wollten und eine Art Garagenrock spielten.

„Warum Akkorde lernen? Für mich war das Wahnsinn. Lass uns so weitermachen wie bisher? Nein! Alles loswerden. "
Throbbing Gristle wird für die städtische Kriegsführung ausgerüstet

Während wir sagten: "Wo ist die billigste Kleidung, die am längsten hält?" Es ist dafür gemacht, von Stacheldraht geschlagen zu werden und zu überleben. Das sind also die Klamotten, die Sie tragen sollten, weil sie billig und einfach sind und lustig, weil Tarnung in einer Stadt nicht funktioniert. Wenn du grün und braun und gelb trägst und die Straße entlang gehst, kann dich jeder sehen, denn das Ding hinter dir ist grau, weshalb wir schließlich eine graue Tarnung für die Band gemacht haben. Wir sagten, dies ist die Art von Camouflage, die Sie in Städten brauchen, und dort wird der nächste Krieg stattfinden, und wir hatten Recht. Wir sagten, es wäre der nächste städtische Krieg.

Deine Musik wurde als Schallwaffe beschrieben. Sehen Sie eine Zukunft, in der Regierungen Musik als Waffe einsetzen?

Bestimmt. Wir haben gleich zu Beginn in unseren Newslettern geschrieben, dass sie mit Schallwaffen arbeiten. Das Problem dabei war, dass sie zuerst die tiefen Frequenzen in den Beton setzen mussten und ihn nicht genau lenken können. Es geht immer noch um den Rücken und alle anderen werden krank. Bisher haben sie das Ziel nicht perfekt definiert und sie arbeiten immer noch daran, als ob es eine nicht tödliche Waffe wäre. Wenn es jedoch tief genug ist, wird es Sie in Stücke reißen. Irgendwann wird jemand das herausfinden. Sie erhalten den richtigen Algorithmus und verwenden ihn als Waffe. Es ist seltsam, aber wir haben von Leuten gehört, von denen wir wissen, dass sie in der Geheimdienstgemeinschaft der Vereinigten Staaten sind. Namen können nicht genannt werden, aber als sie irgendwo in Mittelamerika waren und tatsächlich Throbbing Gristle durch die Lautsprecher in dem Gebäude spielten, in dem sich die Leute befanden Geiseln, damit sie sich nicht ausruhen konnten.

Wie hast du dich gefühlt, als du das gehört hast?

Ich fand es genial (lacht) Ich fand es einfach komisch. Und wenn die Leute im Gebäude die richtige Einstellung hätten, würde sie das natürlich überhaupt nicht stören. Sie würden tanzen und feiern und aus den Fenstern winken und sagen: "Lauter!"

"Sie spielten tatsächlich Throbbing Gristle durch die Lautsprecher in dem Gebäude, in dem die Leute Geiseln hielten - damit sie sich nicht ausruhen konnten. Ich fand es lustig. Wenn die Leute im Gebäude die richtige Einstellung hätten, würde sie das natürlich überhaupt nicht stören. Sie würden tanzen und feiern und aus den Fenstern winken und "Lauter!"

Sie hätten dich einladen sollen, um eine Live-Show zu spielen.

Ja, na ja, wir hätten es lustig gemacht. Aber es gibt einen Aspekt, den TG-Leute vergessen. Wenn Sie 20 Jazz Funk Greats hören, ist es immer noch sehr modern, es klingt immer noch sehr frisch, sehr zu meiner Überraschung, wie jeder andere. DJs haben vor kurzem wieder angefangen, TG in New York zu spielen, es fängt an, zurückzukehren, aber in diesem Zusammenhang wird es als sehr modern angesehen. Es ist ein Beispiel dafür, was die Leute in New York noch einmal versuchen. Es gibt viel Elektro-Musik, es gibt viel Noise-Musik.

Als ich sah, wie Prada mit Psychic TV ihre SS15-Show vertonte, dachte ich nur: "Was muss Genesis darüber denken ?!"

Das war komisch, weil wir nichts darüber wussten. Jemand hat mir einen Link geschickt. Hey rate mal was - Prada benutzte "Maggot Brain" mit meinem Gedicht darauf. Prada ?! Und wir wurden nicht bezahlt, die verdammten Bastarde (lacht).

Hast du irgendwelche Klamotten bekommen?

Nein, sie haben sich nie mit uns in Verbindung gesetzt. Sie haben es einfach gemacht. Ich glaube nicht, dass Sie irgendetwas tun können. Sie sollen wahrscheinlich eine Art Veröffentlichung bezahlen, aber ich wette, sie haben es nicht getan. Man kann also sagen, es ist schön, dass sie unsere Musik mögen, aber sie sollten wirklich fragen.

Denken Sie, es ist für die meisten Leute, die es gesehen haben, verloren?

Dies ist nur eine Vermutung, aber meine Vermutung ist, dass der Bühnenbildner es für ein bisschen Unfug getan hat oder es einfach wirklich gemocht hat. Die Chancen stehen gut, dass alle langweiligen Fashionistas keine Ahnung hatten, was es war und es nur in der Ferne dahinter war und sie sich die Klamotten anschauten, so dass es eigentlich nichts Nützliches bringen würde. Es ist amüsant zu denken, dass dies geschehen ist, aber es ist auch ein bisschen besorgniserregend, weil Sie wissen, dass es zu keinem anderen Zweck verwendet wurde, außer zur Dekoration. Das, was mich amüsiert, ist, dass es sich um einen Sklaven in einem Verlies handelt, der gerne geschnitten wird und der sagt "schneide mich, schneide mich, schneide mich."

Wie die armen Fabrikarbeiter, die ihre Kleider machen.

Ja (lacht). Sie wurden wahrscheinlich auch nicht bezahlt. Es ist definitiv seltsam. Die Entscheidung darüber, was das bedeutet, ist noch ungelöst.

Als Sie nach London kamen und den Schwaden brutalistischer Hochhäuser begegneten - fühlten Sie sich entfremdet oder inspiriert?

Eigentlich abgestoßen, weil meine anfängliche Reaktion jedermanns vernünftige Reaktion war. Muss die Hölle sein, um dort zu leben und dort zu enden. Menschen sollen nicht in gewaltigen Hasenhütten übereinander leben, und es ist offensichtlich, dass viele aktuelle soziale Probleme wahrscheinlich auf die lächerlichen Fehler der 50er und frühen 60er Jahre in der Architektur zurückzuführen sind. Sie zahlen den Preis.

"Menschen sollen nicht in gewaltigen Hasenhütten übereinander leben, und es ist offensichtlich, dass viele aktuelle soziale Probleme wahrscheinlich auf die lächerlichen Fehler der 50er und frühen 60er Jahre in der Architektur zurückzuführen sind."

Sie wissen, wenn Sie 30 Stockwerke hoch wohnen und keinen Kontakt zur Natur, zur Erde, zu einer Gemeinschaft von Menschen haben. Das Grundkonzept von Hochhäusern und das Zusammenschlagen von Menschen - es kam natürlich aus dem Krieg. Wo ich früher in Manchester am Ende meiner Straße lebte, gab es eine Menge Fertighäuser, die wirklich schnell gebaut wurden, um Leute unterzubringen, deren Häuser während des Blitzes in die Luft gesprengt wurden. Sie sagten, dass sie nur ein paar Jahre dort sein würden, und dann waren Sie 30 Jahre später dort und sie sind wahrscheinlich immer noch viele von ihnen. Und dann, an Orten, die zur Hölle bombardiert wurden, haben sie einfach Leute angehäuft, weil sie einen Ort zum Leben brauchten. Es gab nicht viel Nachdenken. Damals galt es ausgerechnet als modern. Die Architekten sind schuld. Ich meine, wie können sie es wagen, das für gutes Design zu halten? Ein großer Monolith, es ist wie der Monolith von 2001. Nur dass er ein paar Fenster hat.

Genesis auf der ICA während der Prostitution Show
„Wir hatten eine Stripperin und wir hatten Bier statt Wein und einen Komiker, der schmutzige Witze erzählte. Es hieß, ihr elitären Bastarde habt keine Ahnung, was die andere Kultur ist und wer die anderen Leute sind und was im Schatten vor sich geht, aber es kommt. "

Es ist 40 Jahre her, dass die Prostitution auf der ICA gezeigt wurde. Was denkst du war das nachhaltigste Erbe dieser Show?

Nun, das war wirklich ein Schlag ins Gesicht der englischen Selbstzufriedenheit, denn alle Sicherheitskräfte waren 6ft 6 Transvestiten und jeder im Publikum hatte noch nie Punks gesehen. Generation X spielte als LSD und wir spielten als TG. Wir hatten eine Stripperin und wir hatten Bier statt Wein und einen Komiker, der schmutzige Witze erzählte. Es hieß, ihr elitären Bastarde habt keine Ahnung, was die andere Kultur ist und wer die anderen Leute sind und was im Schatten vor sich geht, aber es kommt. Es ist, wie Charles Manson sagte: "Ihre Kinder kommen, um Sie zu holen", und das waren wir. TG waren am Anfang Wut, meine Texte waren Wut. Wut über die Heuchelei, die Bigotterie, die Lügen, das Privileg. Alle Dinge, die wir immer noch für inakzeptabel halten.

Die Prostitution fand in der Pall Mall statt, gleich neben Ihrer Majestät. Wie stehen Sie zur Monarchie und zur Regierung?

Ich finde es schrecklich, dass sie immer noch versuchen, in viktorianischen Zeiten zu leben, und versuchen, das Privileg so stark wie möglich wiederherzustellen und die Linke und den Sozialismus sowie den Wohlfahrtsstaat und die Gleichheit zu entmaskieren. Sie versuchen, sich zu entmannen, und deshalb freuen sie sich über den sogenannten Terrorismus, weil er ihnen die Ausrede gibt, die Sicherheit, die Kameras, die Gewalt, die Waffen und den Mangel an Freiheiten zu erhöhen. Ihre Fähigkeit, in die Privatsphäre einzudringen, ihre Fähigkeit, das Gesetz zu ignorieren. Als sie nach Nordirland gingen, sagte ich voraus, dass sie nicht nur den Aufstand in Nordirland stoppen wollen, sondern auch der Armee beibringen wollen, wie man in Städten kämpft. Sie nutzen Belfast als Übungsgelände, weil sie wissen, dass es kommen wird, sie wissen, dass die städtische Kriegsführung kommen wird und sie wollen der Armee beibringen, wie sie damit umgehen soll. Und das waren sie. Ich glaube immer noch, dass sie so viel getan haben wie alles andere, sie haben nicht wirklich viel Frieden bewahrt. Wofür waren sie also wirklich da?

Das Publikum bei der Prostitution Show

Zu der Zeit wurden Sie alle "The Wreckers of Civilization" genannt. Warst du glücklich über diese Beschreibung?

Wir sind ein Spiegel geworden, verstehen Sie? Mein Lieblingssong von Velvet Underground lautet: "Ich werde dein Spiegel sein, was du bist". Dies ist eine der besten Zeilen, die jemals geschrieben wurden. Es ist so wahr - ob es in der Liebe ist oder ob es im Hass ist, es ist so wahr. Und der Künstler soll ein Kommentator sein, du bist der Erzähler der Geschichte dessen, was dein Volk - dein Stamm, deine auserwählte Gruppe - du bist ihre Stimme. Sie sollen dafür sprechen, wie sie die Welt erleben, und Sie sollen kritisieren, was unangemessen und falsch ist. Großbritannien steckt voller Privilegien und Ungleichheiten, und es kommt zurück, um sie zu beißen. Sofortiges Karma.

„Künstler sollen dafür sprechen, wie sie die Welt erleben, um zu kritisieren, was unangemessen und falsch ist. Großbritannien steckt voller Privilegien und Ungleichheiten. Es kommt zurück, um sie zu beißen. Sofortiges Karma. "

Wieso das?

Die Vernachlässigung, für die sie sich schuldig gemacht haben, weil sie sich nicht um Einwanderer, Arbeitslose, Jugendliche und Jugendliche gekümmert haben, die niemals glauben, jemals einen Job zu haben, und zu denen sie nicht einmal ermutigt werden eine Ausbildung bekommen, um einen Job zu haben. Alles ist Vernachlässigung. Das Auseinanderbrechen der Stadt, die Vernachlässigung des Gesundheitsdienstes, das Versäumnis, die Medizin in dem Maße zu subventionieren, wie es nötig ist. All das ist Vernachlässigung und das kommt von oben und rieselt nach unten. Großbritannien ist im Grunde genommen ein Matriarchat - die Königin ist die Mutter, und die Mutter gibt den Ton für ihre Kinder an, die Politiker und Diplomaten und die geheimen Bürokraten und die Gesetzeshüter und alle anderen, und dann lassen sie es zu Es sickert zur nächsten Schicht privilegierter Menschen, der reichen und der oberen Mittelschicht, der Aristokraten und ihrer Kumpane, und es sickert diese Vernachlässigung und dieses Desinteresse daran, aufeinander aufzupassen, herunter, und es wird zu diesem Morast - einer Spaltung zwischen diejenigen, die vernachlässigt werden und diejenigen, die keinen Scheiß geben. Es gibt ein altes Volkslied "River of Shit". Hast du das schon mal gehört? "So breit, so lang ... Scheiße" und dann fangen sie an über Politiker und alles zu reden und dann kommt das immer wieder im Refrain zurück.

Wer hat die Politiker zur Show eingeladen?

Wir haben ein geheimes Geständnis, das wir jetzt machen können. Wir gingen alle Zeitungen durch, fanden alle Namen der Nachrichtenredakteure und schickten ihnen Einladungen zum Eröffnungsabend, weil wir wussten, dass es sie wirklich verärgern würde. Wir haben es getan, ohne es jemand anderem zu sagen - wir haben es Chris, Cosey, Sleazy oder niemandem erzählt. Wir wussten, dass jemand versuchen würde, mich davon abzubringen.

Wie viele von ihnen sind aufgetaucht?

Oh viele von ihnen, Dutzende von ihnen. Einer von ihnen schlug mir mit einem Bierglas auf den Kopf. Er war aus der Daily Mail, glaube ich. Er betrank sich mit dem Bier und kam mit einem Pintglas und schlug mir auf den Kopf. Ich bin irgendwie zu Boden gefallen. Die Sicherheitskräfte zogen ihn zu Boden und zogen ihn heraus. Er entkam und schnappte sich einen Ziegelstein und versuchte, einen anderen mit einem Ziegelstein in den Kopf zu schlagen. Dann verhafteten ihn die Bullen. Er war der moralische Journalist, der uns angegriffen hatte, und wurde am nächsten Tag bestraft, weil er den Frieden gestört hatte. Er hätte wirklich eine Geldstrafe für GBH erhalten müssen.

Ich habe das Gefühl, dass es in London dieses Gefühl der Unruhe gibt und dass es mehr Gentrifizierung und ausländische Investitionen gibt. Es scheint, als würden Immobilienmogule sich nicht darum kümmern, wenn ein massiver Klassenkampf ausbricht. London ist in Gefahr, seine Seele an die Menschen zu verlieren, die Sie vor 40 Jahren beauftragt haben.

Ja, und sie sind es, die wahrscheinlich gerade diese brutalistischen Gebäude kaufen. Sie sind wahrscheinlich alle in den Sechzigern und sie sind alle reich und sie sind diejenigen, die es tun und sie haben einen Freibrief. Seit ihrer Kindheit wurde ihnen gesagt, dass sie privilegiert sind und ein Recht auf Rücksichtslosigkeit haben, da dies ihr Erbe ist. Diese Rücksichtslosigkeit Wenn die Leute mit mir sprechen, sagen sie: "Oh, aber ich dachte, England ist die Heimat der Demokratie" und ich sage nein, es ist keine Monarchie. Vergiss niemals, dass es eine Monarchie ist. Die Königin ist rechtlich das Oberhaupt der Church of England, der Armee, der Marine, der Luftwaffe, von Scotland Yard und kann das Parlament schließen. Es ist keine Demokratie, und sie sind auch Gangster. Wie können Sie alle königlichen Familien zur königlichen Familie werden, indem Sie ihre Rivalen töten? Wenn nötig mit einem hundertjährigen Krieg, um es zu tun. Sie werden Tausende, ja sogar Millionen sterben lassen, um ihr kleines Privileg in diesem Schloss aufrechtzuerhalten. Sie sind Gangster, sie sind meiner Meinung nach die Krankheit der schlimmsten Aspekte der Menschheit, weshalb ich nicht in England lebe. Ich bevorzuge meine Wohnung in New York.

Text © Tim Noakes / Folge mir auf Twitter

Siehe auch

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