Vertiefung

Das Ersticken.

Es gibt eine unsichtbare Hand. Muskulös, älter, die Haut ist verwittert. Es gibt Venen, die Risse sind sichtbar. Die Hand ist hellbraun, obwohl es sich nur um eine Bleistiftskizze handelt. Die Fingernägel sind breit, an der Spitze zeigt sich kaum ein weißer Streifen.

Das Ersticken ist so.

Die Kamera ist an meinem Hals. Ich schaue weg. Ich bin in meinem Badezimmer. Es ist klein mit vier Lichtern, die einen weichen orange-gelben Farbton abgeben. Es ist mäßig schmeichelhaft und hat keinen Einfluss auf das Tageslicht. Die weiß gestrichenen Wände strahlen das gleiche Carotin aus.

Der Spiegel und das Waschbecken sind hinter mir. Ich stehe vor der Toilette. Ich stehe, aber alles, was die Kamera sieht, ist die Überflutung meiner nackten Schultern und meines nackten Halses. Ich habe kurze Haare, Nummer 1 Haarschnitt. Es ist kein extrem neuer Haarschnitt.

Die Hand taucht aus dem Spiegel / Waschbecken auf, aber die Kamera zeigt nur die Hand, die in Sicht kommt.

Die Hand ergreift meinen Hals in einer Bewegung. Der Daumen ruht oben in meinem Nacken unter dem Hinterhauptlappen, wo der Schädel auf die Wirbelsäule trifft. Es gibt eine natürliche Einkerbung, und der breite Daumen ruht in diesem Raum.

Die breite Basis der Hand misst die Länge meiner Halswirbelsäule. Es ist eine rechte Hand. Das Handgelenk und die Handgelenksfalte auf der Oberseite der Hand sind nicht vollständig sichtbar. Die Kamera sollte die Ruheposition aus verschiedenen Winkeln anzeigen (das Fleisch der Handfläche auf der Wirbelsäule), dies kann jedoch entwickelt werden.

Die Handfläche rundet sich über die Basis des Halses und die Finger kräuseln sich. Die Finger meiden den Adamsapfel. Die Finger drücken noch nicht in den Hals. Die Kraft kommt von der Basis der Hand und dem Daumen.

Der Daumen drückt nach vorne und oben, wodurch das Subjekt seinen Kopf nach unten neigt und nach unten schaut. Die Hand hat die vollständige Kontrolle über den gesamten Körper. Das Thema ringt nicht wild. Er fühlt sich gefangen. Er kann der Bewegung nur genau entgegenwirken.

Der Daumen drückt nach vorne, oben und dann nach unten, um das Motiv in die Toilettenschüssel zu tauchen. Das Motiv bleibt statisch.

Es gibt viele Staaten:

  • Eine, bei der sich das Motiv überhaupt nicht bewegt.
  • Eine, in der sich das Subjekt auf stille Weise widersetzt, ein Krieger, der sich behauptet, während er diesen Kampf kennt.
  • Eine, bei der das Subjekt herumwirbelt und Energie verbraucht, nur um Zoll für Zoll zu erliegen und sich dem Wasser zu nähern. Er macht Geräusche, aber die Hand ist beständig.
  • Eine, bei der die Hand den Kopf nach vorne führt und das Motiv genug Widerstand leistet, um Traktion zu erzeugen, jedoch ohne Begeisterung. Er wird immer noch ins Wasser gehen.
  • Eine, in der das Thema ernsthaft kämpft, ohne zu schlagen, wie ein Boxer. Er ist nicht erleuchtet. Er ist gewürzt.

Die Kamera durchläuft jede dieser Handlungsstränge.

Einmal im Wasser, gibt es die Atmung.

Das Subjekt atmet aus und atmet heftig durch seinen Mund ein. Sobald sich das Motiv unter der Wasseroberfläche befindet, ist es nicht durch die Tiefe der Schüssel begrenzt. Es ist vielmehr ein Ozean. Es ist ein Panzer. Es ist ein riesiger blauer Raum mit nur einem Kopf und einer Hand.

Die Hand bleibt im Abstieg. Es ist unerbittlich. Es lockt oder überredet nicht. Es ist eine stumpfe, stumpfe Kraft. Es gibt keine Alternative.

Das erste Ausatmen entfernt alle Blasen. Das erste Einatmen bringt das gesamte Wasser in die Lunge. Mit jeder folgenden Sekunde sind die Aktionen frenetischer, aber die Ausgabe ist weniger effektiv. Der Würfel ist bereits gefallen. Das Subjekt krallt sich in seinen Nacken und versucht, die Finger aus ihrem unerbittlichen Griff zu lösen. Nichts verändert sich.

Unter Wasser verblasst die Tonalität der Haut. Keine Bräune oder helle Haut. Nur Blautöne.

In den Gedanken des Subjekts hört er nie auf zu kämpfen. Aber für den Betrachter sehen wir die unvermeidliche Konsequenz. Jeder Schlag wird anschließend geschwächt.

Anstatt zu versuchen, Platz zwischen der greifenden Hand und seinem Hals zu schaffen, spürt das Subjekt stattdessen die Fingernägel um den Apfel seines Adams. Er spürt, wie glatt sie sind, wie breit und gleichmäßig geschnitten. Es gibt keine Falten, wenn Sie zu lange unter Wasser sind. In ihrer Beharrlichkeit ist die Hand eine Quelle des Trostes. Er spürt die Sicherheit der Beständigkeit.

Er streichelt den Gegenstand seines Todes. Er greift zurück - die Knöchel, das Handgelenk. Er möchte nach dem Unterarm, den Venen, den Körperhaaren und der mit Haut bedeckten Sehne fühlen. Er hält an seinem Trost fest. Er hält sich fest und lässt los.