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Veröffentlicht am 28-09-2019

Kritik: Raúl Esparza spielt in einem unheimlich relevanten „Arturo Ui“ die Hauptrolle

Bertolt Brechts Allegorie „The Resistible Rise of Arturo Ui“ (1941) passt den Aufstieg Hitlers zu den Gangstern Chicagos an, die die Blumenkohlindustrie übernehmen. Dieser dichte Text wird nicht häufig aufgeführt und wird in der Regel nicht gut aufgenommen, wenn dies der Fall ist. In unserem modernen politischen Klima scheint ein Stück über den Aufstieg des Faschismus aktueller denn je zu sein.

John Doyles Produktion von "Arturo Ui" bei Classic Stage Company lehnt sich stark an die mehr als offensichtlichen Parallelen zwischen Ui, Hitler und Trump an. Nur für den Fall, dass Sie es verpasst haben, taucht eine lange rote Krawatte auf und das Ensemble ruft Sieg Heils zu einem „Lock her up!“ - Track. In Brechts epischem Theater dreht sich alles um die Erziehung der Massen, stilisierte Aufführungen und Anspielungen. Diese Produktion ist sicherlich ziemlich brechtisch, aber selbst nach diesen Maßstäben kann es etwas subtil fehlen.

Die größere Ausgabe der Produktion ist eine Verwechslung von Handlungsereignissen und Charakteren, die gleichermaßen die Schuld des Stücks und des Regisseurs ist. Das achtköpfige Ensemble besteht aus zwei und drei Besetzungen und springt von Mördern über Schergen zu Opfern und Lebensmittelhändlern zu Anwälten und wieder zurück. Um Ihnen zu helfen, der Allegorie zu folgen, kündigt eine Stimme zwischen den Szenen das deutsche Geschichtsereignis an, das jede Szene über Chicagoer Gangster und Lebensmittel repräsentieren soll. Pass auf, es geht alles sehr schnell.

Der vielleicht beste Weg, diese Produktion zu erleben, besteht darin, sie einfach an Ihnen vorbeizoomen zu lassen. Konzentrieren Sie sich nicht auf die Details, sondern genießen Sie einfach die furchterregende Fahrt - zumindest im Theater, das ganze Stück argumentiert, dass Sie nicht untätig bleiben sollten. Außerdem handelt es sich in diesem Stück nicht um verwirrende historische Ereignisse oder allegorische Charaktere deutscher Politiker, von denen Sie noch nie etwas gehört haben, sondern um Ui.

Diesen Giganten einer Rolle zu übernehmen - zu gleichen Teilen Hitler, Trump, Clown und Shakespeare-Bösewicht - ist der allmächtige Raúl Esparza. Das Spiel mag dicht sein, die Produktion mag verwirrend sein, und die Regie mag etwas schwerfällig sein, das Design ist zu minimal, aber Herr Esparza ist perfekt. Er ist witzig und furchterregend, abwechselnd stolz darauf, ein Außenseiter zu sein, „der Sohn von Brooklyn“ und erzwungene und überzeugende politische Reden zu halten. Klingt bekannt?

Selbst wenn Sie die sekundären und tertiären Charaktere nicht gerade halten oder die Handlungsereignisse nicht verfolgen können, ist es faszinierend, die Transformation von Ui in Esparzas brillantem Auftritt zu beobachten. Er lernt, wie man geht (Zehen zuerst, Kopf hoch!), Wie man spricht (Gemüse-E-Tisch!) Und wie man die Massen manipuliert. Er besiegt, wen er braucht, tötet unloyale Handlanger und ergreift alles, was er will. (Schon wieder vertraut?)

Durch all das verändert Esparza geschickt seine Körperlichkeit, seinen Dialekt und seine Präsenz und verwandelt sich von ausgelassener Naivität in Expertenangst. Er springt von lustigen Shakespeare-Witzen, um die Zuschauer anzustarren und sie anzuschreien, um sich mit Schnelligkeit und Geschick zu erheben.

Besonders meisterhaft ist die Übersetzung von George Tabori, vor allem in Bezug auf das kraftvolle Ende, das uns zwingt, keinen weiteren widerstandsfähigen Aufstieg zuzulassen: „Wenn wir lernen könnten, zu schauen, anstatt zu gaffen, würden wir den Schrecken im Herzen der Farce sehen“ und das kühle Finale, "die Schlampe, die ihn langweilt, ist wieder in der Hitze."

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