• Zuhause
  • Artikel
  • Sol LeWitts konzeptionelle Rätsel verfolgen zwei texanische Frauen
Veröffentlicht am 09-09-2019

Sol LeWitts konzeptionelle Rätsel verfolgen zwei texanische Frauen

Ein Sol LeWitt ist kein Sol LeWitt ist kein Sol LeWitt, so scheint es.

Sol LeWitts „Wandzeichnung Nr. 679“ stammt aus dem Sheetrock in einem Haus in Houston. Mit freundlicher Genehmigung von Jonna Hitchcock.

Es begann mit der spontanen Suche, Sol LeWitts Wandzeichnung Nr. 679 hinter dem Schotterschlamm der Wohnzimmerwand eines Bewohners von Houston zu finden.

Wall Drawing # 679, ein Raster aus sich kreuzenden roten und gelben Linien vor blauem Hintergrund, wurde vom örtlichen Architekten William F. Stern in Auftrag gegeben, als er das Haus 27 Jahre zuvor besaß. Bei 30 mal 10 Fuß wurde die Kommission in den frühen 1990er Jahren abgeschlossen.

Etwa 12 Jahre später, als Stern starb, vermachte er sein Haus und seinen Kunstbesitz der nahe gelegenen Menil Collection. Zu seinem Nachlass gehörten auch die Anweisungen zur Ausführung der Wandzeichnung Nr. 679, in der LeWitt ausführlich darlegte, wie das Kunstwerk genau wiedergegeben werden sollte.

LeWitt, der in den 1960er und 1970er Jahren ein Pionier der anweisungsbasierten Konzeptkunst war, erlangte Bekanntheit durch seine hoch mathematischen Wandzeichnungen, für deren Erstellung äußerste Präzision und große Teams von Facharbeitern erforderlich waren. "LeWitt verglich seine Wandzeichnungen mit einer Partitur", erklärte die Menil Collection Glasstire. „Das künstlerische Schaffen liegt im Design. Die Ausführung hängt von talentierten Handwerkern ab (oder im Falle der Partitur von den Musikern), die das Design anpassen. “

Die Anweisungen von LeWitt sind daher von größter Bedeutung. Das fertige Kunstwerk ist zweitrangig.

Das Menil behielt Sterns Kunstsammlung auf sterbenden Wunsch des Architekten, verkaufte sein preisgekröntes modernes Haus jedoch 2014 an Jonna Hitchcocks Mutter, eine langjährige Kunstschätzerin und Sammlerin.

Bevor sie einzog, beschloss die Menil Collection, das Wandgemälde hinter einer Schicht aus Sheetrock zu verbergen. Das Kunstwerk war ortsspezifisch, und es aus dem Gelände zu entfernen, würde irreparablen Schaden anrichten. In einem Brief an Glasstire stellte das Museum klar, dass LeWitts „Wandzeichnungen einen Lebenszyklus haben sollen; Es handelt sich um temporäre Installationen. “Mit dem Verkauf des Hauses und dem Verzicht des Museums auf die physische Form des Gemäldes endete der Lebenszyklus von Wandzeichnung Nr. 679 im Wesentlichen.

Aber Jonna Hitchcock und ihre Mutter haben vor, es wiederzubeleben.

Mit freundlicher Genehmigung von Jonna Hitchcock.

„Als meine Mutter das Haus kaufte, wurde das Sol LeWitt nur am Rande erwähnt“, erinnert sich Jonna Hitchcock. „Als wir anfingen, Nachforschungen anzustellen, fanden wir einige Artikel in Zeitschriften, die geschrieben wurden, als Stern das Haus zum ersten Mal baute [und] später, als es für die Inneneinrichtung ins Rampenlicht gerückt wurde.“ Eine Strecke in Elle Décor zeigte das Wandgemälde in seiner ursprünglichen Pracht , was natürlich das Interesse der Hitchcocks weckte, ob sie sicher aufgedeckt und restauriert werden konnten.

„Es ist schwer zu sagen, ob meine Mutter jemals versucht hätte, die Zeichnung aufzudecken“, sagt Hitchcock, wenn nicht kurz vor Weihnachten 2017 ein überzeugender Freund der Familie, John, zu Besuch gewesen wäre. Seine vehemente Neugier führte dazu, was die Hitchcocks so waren Ich zögere es zu versuchen, „nur ein bisschen zu kratzen“. Und zu ihrer Überraschung war das Wandgemälde nicht direkt übermalt worden; Vielmehr wurde eine dünne Schicht Sheetrock aufgetragen - eine, die relativ leicht abbröckelte.

Hitchcock, der in einem nahe gelegenen Viertel lebt, war nicht dort, als das Sheetrock zuerst durchbohrt wurde. Aber sie erhielt einen ekstatischen Text von ihrer Mutter, in dem sie ausrief: "John hat gerade an der Wand gekratzt und das Sol LeWitt ist da!"

"Ich begann verzweifelt, ihm eine SMS zu schicken, um ihn aufzuhalten, weil ich sofort dachte, wir sollten dokumentieren, was geschah", erinnert sie sich Die „Trunkenheit“, das Meisterwerk aufzudecken, führte dazu, dass John eine dünne Linie über die Wand streifte, „nur um jede Farbe im Gittermuster zu sehen“.

Mit freundlicher Genehmigung von Jonna Hitchcock

Es veranlasste Hitchcock auch, ein Projekt mit dem Titel Un-Erasing Sol LeWitt zu leiten. (Der Name bezieht sich auf eine Zeichnung, die Willem de Kooning Robert Rauschenberg schenkte, der sie bekanntermaßen 1953 ausradierte und als neues Kunstwerk präsentierte.) Hitchcock und ihre Mutter planen einen bevorstehenden Dokumentarfilm, in dem jeder Schritt des LeWitt's dokumentiert wird Die Genesung wird für die Öffentlichkeit nachvollziehbar sein. Bisher hat das ehrgeizige Duo einen langen, dünnen Streifen der Wandzeichnung Nr. 679 enthüllt, aber Hitchcock gibt an, dass sie derzeit festgefahren sind, während sie auf Expertenmeinungen warten.

Ob die Hitchcocks die Wandzeichnung Nr. 679 tatsächlich „löschen“ können, ist ein Rätsel. Die Logik kann vorschreiben, dass diejenige, der die Wand gehört, auch das Kunstwerk an dieser Wand besitzt, aber dies ist in der verrückten Welt der Konzeptkunst nicht der Fall. Jonna Hitchcocks Mutter besitzt technisch die Farbe und die Materialien an ihrer Wand, aber sie besitzt keine Wandzeichnung # 679.

Das liegt daran, dass die Zeichnung hauptsächlich in den Anweisungen von Sol LeWitt und nicht an der Wand selbst vorhanden ist. "In der Konzeptkunst ist die Idee oder das Konzept der wichtigste Aspekt der Arbeit", hatte Sol LeWitt gesagt. „Wenn ein Künstler eine konzeptuelle Kunstform verwendet, bedeutet dies, dass alle Planungen und Entscheidungen im Voraus getroffen werden und die Ausführung eine oberflächliche Angelegenheit ist. Die Idee wird zu einer Maschine, die Kunst macht. “

Mit anderen Worten, Konzeptkunst trennt eine Idee von ihrer physischen Manifestation. Die Idee ist ewig wie die Seele eines Kunstwerks, aber die Farben und Materialien, die letztendlich diese Idee ausmachen, sind vergänglich wie der Körper. Schließlich muss der Körper sterben, aber die Seele kann auf unbestimmte Zeit weiterleben. Und die Seele der Wandzeichnung # 679 existiert noch in der Menil-Sammlung, solange LeWitts Anweisungen bestehen.

Das Löschen von Sol LeWitt ist seitdem auf ein umfangreiches Spiel gestoßen.

„Der Künstler war sehr klar in seiner Philosophie und in der Sprache der Eigentumsurkunden für seine Werke. Das Menil besitzt dieses Werk, nicht nur seine Anweisungen “, schrieb Steven Evans, ehemaliger Geschäftsführer von Dia: Beacon, in einem Kommentar zu Glasstire. „Jede andere Interpretation ist entweder missverstanden, falsch informiert oder schlimmstenfalls unaufrichtig. Die Wandzeichnung (es ist kein Gemälde) in der Residenz ist kein genehmigtes Kunstwerk von LeWitt mehr. "

Artnet News zufolge „tolerieren die Menil das Projekt anscheinend widerwillig“ und stellen fest, dass Hitchcock und ihre Mutter das Recht haben, zu Hause zu tun, was sie möchten. Das Museum hat jedoch klargestellt, dass es sich bei dem Kunstwerk, das gelöscht werden soll, nicht mehr um ein Sol LeWitt handelt. Wie Paula Newton in Glasstire schrieb, „versauen die Hitchcocks wirklich nur eine perfekte Wand“.

Aber Jonna Hitchcock treibt es voran und argumentiert, dass diejenigen, die sich dem Unternehmen widersetzen, „entweder an die Prinzipien der Konzeptkunst glauben, was bedeutet, dass das, was wir aufdecken, nicht Sol LeWitts Wandzeichnung # 679 ist, weil die Menil [die Anweisungen für dieses Kunstwerk] besitzt. Oder sie finden tatsächlich etwas Wertvolles in dieser wunderschönen Wandzeichnung, die weiterhin unter der Farbe und dem Schotterschlamm lebt. “

Letztendlich behaupten die Hitchcocks nicht, die Zeichnung zu besitzen, und beabsichtigen auch nicht, ohne die Anleitung der Restauratoren voranzukommen - aber der Reiz, möglicherweise die Wandzeichnung Nr. 679 wiederherzustellen, ist einfach zu verlockend, um Widerstand zu leisten.

"Dies ist eine einmalige Gelegenheit, ein bedeutendes Kunstwerk eines bedeutenden Konzeptkünstlers aufzudecken", sagt Hitchcock. "Welcher moderne Kunstliebhaber würde einen Sol LeWitt unter einer krümeligen Schicht aus Sheetrock-Schlamm finden und einfach ignorieren?"

Ursprünglich auf culturetrip.com veröffentlicht, wo Sie mehr über Rachels Arbeit lesen können.

Siehe auch

Neue Medienkunst jetzt - jonCates (2018)Mit wem möchte ich arbeiten? Niemand.Mit wem möchte ich arbeiten? Niemand.RareAF-Gespräche: Matt Hall, CryptoPunksRareAF-Gespräche: Matt Hall, CryptoPunksEin neues Due Diligence Toolkit für die Kunstindustrie