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Veröffentlicht am 30-05-2019

Die Kunst der Verfilmung: Ein Ereignis auf der Owl Creek Bridge

Foto von Abet Llacer

La Rivière du hibou (1962) ist eine französische Verfilmung von Regisseur Robert Enrico aus Ambrose Bierces Kurzgeschichte An Occurrence on Owl Creek. Die Geschichte folgt der Hinrichtung und dem Aufhängen eines Mannes namens Peyton Farquhar. Als Farquhar vom Brett fällt und ihn festhält, bricht das Seil und er fällt direkt in den Fluss unter ihm. Er merkt, dass er noch lebt und beginnt, den Soldaten zu entkommen, als sie auf ihn schießen. Schließlich erkennen wir die Wahrheit über Peyton Farquhars Flucht. Der Film und die Originalgeschichte folgen der gleichen Handlung und Erzählung, aber der Film nähert sich Farquhars Hinrichtung und flieht ganz anders. Im Gegensatz zu der verbreiteten Überzeugung, dass die Verfilmung der literarischen Quelle von Robert Enrico treu bleiben sollte, kann La Rivière du Hibou durch den Einsatz einfühlsamer Geschichtenerzählens, visueller Ambiguität und einzigartiger filmischer Techniken eine zutiefst wirkungsvolle Geschichte schaffen.

Ein Ereignis an der Owl Creek Bridge kann als künstlerischer Ausdruck der menschlichen Verfassung angesehen werden. Vor allem durch den Einsatz einfühlsamen Erzählens. Robert Enrico verfolgt einen uneingeschränkten Ansatz, um Bierces Kurzgeschichte an den Film anzupassen, und ändert dabei bewusst das Thema und die Wahrnehmung der Geschichte durch den Zuschauer. Enrico schloss den zweiten Teil von Ambrose Bierce absichtlich aus und veränderte damit unsere Wahrnehmung des Protagonisten.

Der zweite Teil der Geschichte von Ambrose Bierce enthält eine detaillierte Darstellung von Peyton Farquhar. Peyton Farquhar ist ein Plantagenbesitzer und ein Sympathisant der Konföderierten, der von einem Federal Scout dazu gebracht wurde, die Owl Creek Bridge zu stören. Er war nicht in der Lage, sich den Bemühungen gegen den Norden anzuschließen und war bestrebt, in irgendeiner Weise zum Krieg beizutragen. Als sich eine Gelegenheit für ihn bot, zu helfen, tauchte er ein von Art führen zu seinem späteren Tod und werden vom Leser beinahe erwartet, sobald wir über Farquhars Schicksal erfahren. Wenn wir also aus seinem Tod herausfinden, können wir uns kaum wundern.

Umgekehrt folgt Enricos Film einer kontinuierlichen Reise, die mit der Vorbereitung von Farquhars Hinrichtung beginnt. La Rivière du hibou vermeidet die Ironie des Todes von Peyton Farquhar und bietet stattdessen wenig Erklärung dafür, warum Farquhar hingerichtet wird. Das einzige, was Enrico uns zeigt, ist ein Schild, auf dem steht: "Jeder Zivilist, der die Eisenbahnbrücken, Tunnel oder Züge stört, wird sofort aufgehängt." Dies lässt den Betrachter weitere Fragen stellen, da wir nicht genau wissen, warum Peyton Farquhar hingerichtet wird. Indem wir Farquhars Hintergrundgeschichte weglassen, können wir ihn nicht beurteilen. Im Gegenzug verwandelt sich La Rivière du Hibou in eine Geschichte von Leben und Tod, nicht in die erwarteten Konsequenzen, denen Peyton Farquhar ausgesetzt ist, weil er während des Bürgerkriegs der Sache des Südens helfen will.

Laut James Palmer in seinem Aufsatz "Von Owl Creek zu La Riviere du Hibou: Die Verfilmung von Bierces" Ein Ereignis an der Owl Creek Bridge "wird" Farquhar einfach als Opfer gesehen "und nicht als ein konföderierter Sympathisant und Sklavenhalter, der versuchte, seine Fantasie von einem heldenhaften Kriegsakt zu verwirklichen (Palmer 1). Das Fehlen von Farquhars Hintergrundgeschichte humanisiert ihn und zwingt uns, seine Flucht zu jubeln, anstatt die Ironie seines Todes zu erwarten. Er wird ein Opfer der Tragödien des Krieges. Es ist aber auch eine deutliche Verschiebung in der Treue von Enricos Anpassung an Bierces Geschichte.

Als der General vom Brett steigt und Peyton Farquhar hochhält und herunterfällt, bricht das Seil und er stürzt nach unten in den langsam fließenden Fluss. In Bierces Geschichte verliert Farquhar sofort das Bewusstsein, "und war als einer schon tot" (Bierce 4). Er erwacht unter Wasser mit scharfen Schmerzen im Hals und im ganzen Körper, nur mit der Fähigkeit, seine Gedanken zu fühlen, aber nicht zu organisieren. Im Gegensatz dazu verwischt Enrico die Grenze zwischen Realität und Fantasie. Wenn Farquhar in den Fluss fällt, kann er schnell versuchen, sich von den Seilen zu befreien und zu fliehen.

Der Mangel an Unterschieden zwischen dem, was wirklich ist und dem, was nicht, verstärkt die Mehrdeutigkeit in Enricos Film. In Ambrose Bierces Geschichte ist es eher eine Möglichkeit, dass Farquhar nur seinen Verstand erlebt, weil er mit einem scharfen Schmerz im Hals unter Wasser aufwacht. Bierce deutet an, dass er tot ist, nachdem er in den Fluss gefallen ist. Enrico hingegen zwingt uns, uns zu fragen, ob Farquhar seiner Hinrichtung tatsächlich entgangen ist. Die Unmittelbarkeit seiner Flucht zwingt den Leser, ihn anzufeuern, als er seine Flucht vor den Soldaten beginnt, anstatt lässig zu bleiben. In Bierces Geschichte bleiben wir unsicher, ob das, was wir sehen, tatsächlich geschieht oder einfach im Geist eines sterbenden Mannes auftritt, dessen Körper über dem Fluss hin und her schwingt.

Als Farquhar aus dem Wasser steigt, stellt er fest, dass seine Sinne so „erhaben und verfeinert“ sind, dass er alles um sich herum klarer als je zuvor wahrnehmen kann (Bierce 5). Seine Nahtoderfahrung zwingt ihn, Dinge wahrzunehmen, auf die er nie geachtet hat. Um jedes Geräusch für sich zu hören, während es aufschlug. Er beobachtete jeden einzelnen Baum am Waldufer mit neuen Augen. In La Rivière du hibou kann Enrico dieses Gefühl auf den Betrachter übertragen, der mit Farquhars neuer Beobachtung der Kostbarkeit des Lebens sympathisieren kann. Wir beziehen uns auf die Empfindung als eine, die wir gefühlt haben, als wir uns zusammen mit Farquhar entspannen, als er merkte, dass er entkommen ist.

Durch das Medium Kino konnte Enrico natürlich ein visuell ansprechenderes Erlebnis bieten. Der Schwarz-Weiß-Film, der von einem Mangel an Lärm im Film begleitet wird, erzeugt eine intensivere und mehrdeutigere Geschichte. Eine, die den Betrachter anzieht, sich zunehmend zu investieren. Während der Eröffnung des Films kann man Vögel zwitschern hören und es ist eines der wenigen konstanten Geräusche im Film, die symbolisch die Geräusche darstellen können, die Farquhar hört, während er stirbt.

Viele der Bilder und Geräusche im Film entstehen aus einem Traum. Sie klingen distanziert und verzerrt. Als Farquhar entkommt, können wir die Schüsse des Wassers um ihn herum hören. Nachdem Farquhar dem Soldaten entkommen ist, rennt er los und versucht, ihnen zu entkommen, bevor sie ihn finden. Schließlich erreichte er ein großes geschlossenes Tor, das der Eingang zu seiner Plantage zu sein scheint. Die Tore öffnen sich für Farquhar, als er sich dem Eingang nähert, was darauf hindeutet, dass der Farquhar tatsächlich tot ist.

Als er sein Haus erreicht, sieht er seine Frau in der Ferne. Ihre Augen treffen sich und Farquhar rennt mit offenen Armen auf sie zu. Als er sie erreicht und sie endlich küssen will, stößt er einen Schmerzensschrei aus, als der Film schnell in ein Bild von Farquhars Körper übergeht, der von der Brücke hängt.

Dieser schnelle Übergang erzeugt eine schnelle Panik im Betrachter, als wir aus Farquhars traumähnlichem Zustand erwachen und seinen schlaffen Körper von der Brücke hängen sehen. Die Vögel zwitschern zusammen mit den anderen leisen Geräuschen, die wir im Film hören, scheinen plötzlich die Geräusche zu sein, die ein Sterbender hörte, als er vom Hanf hingerichtet wurde.

Sourec: OffScreen.com

Die Verfilmung ermöglichte es Robert Enrico, eine viel symbolischere Geschichte zu kreieren, die es dem Regisseur von Natur aus ermöglicht, eine stärkere Ambiguität und Symbolik zu kreieren, als es das geschriebene Wort alleine könnte. Dies ist die wahre Stärke der Verfilmung von Enrico. Die Verwendung von Filmtechniken, um eine effektivere und mehrdeutigere Geschichte zu erstellen, die uns zwingt, uns zu fragen, ob das, was geschieht, real ist oder nicht, indem ein starker Mangel an Disparität erzeugt wird.

Robert Enricos Adaption von An Occurrence At Owl Creek Bridge unterscheidet sich in vielerlei Hinsicht von Ambrose Bierses Version der Geschichte, aber genau das beinhaltet die Adaption einer Geschichte an das Kino. Laut dem Aufsatz „Literatur in den Film: Ein Ereignis an der Owl Creek Bridge“ von Harry M. Geduld decken Filmadaptionen einen „umfassenden Begriff ab, der eine breite Palette von Beziehungen zwischen Film und Literatur abdeckt“ Filme, die authentisch sind, auf literarischen Quellen basieren oder von diesen inspiriert wurden (Geduld 1). Kritiker wie James Palmer behaupten, die Geschichte sei als eigenständiges Kunstwerk erfolgreich, sollten jedoch eher als lose Adaption denn als eigenständiges Kunstwerk betrachtet werden (Palmer 1).

Der Film folgt genau der Geschichte von Bierce, obwohl das Thema in eine universellere Geschichte über Leben und Tod geändert wurde. Es gelingt Enrico, eine ehrliche Geschichte über Leben und Tod effektiver zu präsentieren, anstatt dass wir uns Farquhar gegenüber verächtlich fühlen und die Geschichte so im Kern präsentieren.

Das La Rivière du Hibou kann das Medium Film nutzen, um visuelle Ambiguität zu nutzen. Der Film kann mehr Spannung erzeugen und die in An Occurrence at Owl Creek Bridge vorhandene Ambiguität erweitern. Die filmische Technik des Films ermöglichte es Robert Enrico auch, mithilfe von Audio- und Kameratechniken eine überzeugendere Geschichte zu erstellen. Obwohl der Film unsere Einstellung zu Peyton Farquhar ändert, sollten Änderungen im Film als Teil des Prozesses der Anpassung von Geschichten an das Kino akzeptiert werden. Es ist Teil des Einbaus einer Geschichte in die Erzählung des Kinos. Robert Enricos Änderung von An Occurrence at Owl Creek Bridge bekräftigt diesen Gedanken und schafft es, eine wirkungsvolle Darstellung der Geschichte zu schaffen.

. . .

Bierce, Ambrose. "Ein Ereignis an der Owl Creek Bridge." Feedbooks, 8. Oktober 2018,

Enrico, Robert. "La riviere du hibou". You Tube, Oktober 2018.

Geduld, Harry M. "Literatur in den Film: Ein Ereignis an der Owl Creek Bridge". Kurzgeschichte

Kritik, herausgegeben von Joseph Palmisano, vol. 72, Gale, 2004. Literature Resource Center, http://link.galegroup.com.riohondo.idm.oclc.org/apps/doc/H1420058857/LitRC?u=cclc_rio&sid=LitRC&xid=be57cda4. Ursprünglich veröffentlicht im Jahrbuch der Vergleichenden und Allgemeinen Literatur, Nr. 27, 1978, S. 56–58.

Palmer, James W. „Vom Owl Creek zum Riviere du Hibou: Die Verfilmung von Bierces

"Ein Ereignis an der Owl Creek Bridge". 72, Gale, 2004. Literature Resource Center, ursprünglich veröffentlicht in Southern Humanities Review, vol. 11, Nr. 4, Herbst 1977, S. 363–371.

Ursprünglich veröffentlicht unter https://minorclash.com am 30. Mai 2019.

Siehe auch

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