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Veröffentlicht am 01-03-2019

Der Effekt „Italiener zuerst“: Was bedeutet das für italienische Museen?

Das Kulturministerium droht, aus früheren Darlehensverträgen mit Frankreich auszutreten, und lässt ausländische Direktoren sich fragen, ob sie ihre Arbeit verlieren könnten. [ursprünglich veröffentlicht unter https://www.thecultureffect.com/summary/the-italians-first-effect-what-does-it-mean-for-italian-museums]

Bild mit freundlicher Genehmigung von Cristina Gottardi.

Der „italians first“ -Ansatz der nationalistischen Regierung hatte zwangsläufig Auswirkungen auf die Kulturwelt: Der Kulturminister Alberto Bonisoli hatte kürzlich den Wunsch geäußert, dass Staatsangehörige wieder in Italiens Spitzenmuseen geführt werden und dass das Land genug hat einheimisches Talent für die Verwaltung seiner Kultureinrichtungen.

Italienische Museen werden vom Ministerium für Kultur verwaltet, und alle angesehensten Positionen wurden traditionell italienischen Fachleuten zugewiesen. Die Renzi-Regierung beschloss jedoch bereits 2015, die erste internationale Rekrutierungsaktion zu organisieren, um die Belegschaft des Museums zu diversifizieren. Infolgedessen waren sieben nichtitalienische Direktoren ernannt worden, um den oft zu stickigen und unterdurchschnittlichen Museen Italiens neues Leben einzuhauchen. Dies führte dazu, dass einige bedeutende Institutionen wie die Uffizien und die Pinacoteca di Brera zum ersten Mal in der italienischen Geschichte von Ausländern geleitet wurden.

Alberto Bonisoli, mit freundlicher Genehmigung von beniculturali.it

Man kann sehen, warum dieser Schritt vor allem im gegenwärtigen politischen Klima in den Fäustlingen stecken würde. Aber warum sollte der Kulturminister überhaupt erwägen, diese neuen Direktoren abzulehnen, wenn Beweise nahelegen, dass sie scheinbar gute Arbeit leisten? Es ist nicht ungewöhnlich, dass ausländische Regisseure prominente Museen in ganz Europa führen: Nur in London leitet der deutsche Hartwig Fischer erfolgreich das British Museum und die italienische Gabriele Finaldi die National Gallery. In unserer globalisierten Welt ist die Vorstellung, dass es ein paar ausländische Museumsdirektoren sei, "ein Schlag ins Gesicht" für das Land zu sein, wie der Kunstkritiker Vittorio Sgarbi es ausdrückte, völlig absurd. und doch wird diese Art von Rhetorik von einem breiten Publikum begrüßt.

In diesem Sinne scheint es, als könnte Italiens Kulturministerium wichtige Kredite für die Blockbusterausstellung des Louvre zurücklegen, die Leonardo da Vinci zum 500. Todestag gewidmet ist. Der Grund? Laut dem Staatssekretär des Kulturministers, Lucia Bergonzoni, würde die Erfüllung der Forderung, die eine beispiellose Anzahl von Gemälden, Zeichnungen und Skulpturen von Leonardo einschließt, Italien von einem großen Kulturereignis ausschließen. „Leonardo ist Italiener; er ist nur in Frankreich gestorben “, betonte Bergonzoni. Ein fairer Punkt, könnte man meinen, Leonardo war in der Tat Italiener, und ich würde zustimmen, dass Italien definitiv im Mittelpunkt dieser Veranstaltung stehen sollte. Ich würde gerne wissen, warum das Ministerium zugestimmt hat, so viele Werke von Leonardo überhaupt auszuleihen. Andere Führer, andere Strategie - der Deal wurde doch unter Gentilonis Regierung geschlossen. In diesem Zusammenhang frage ich mich, ob eine italienische Institution diese Werke ausstellen und dieses wichtige Jubiläum feiern möchte. Oder ist dies nur ein weiterer populistischer Schritt, um den Italienern zu zeigen, dass sie tatsächlich an erster Stelle auf der Agenda der Regierung stehen (obwohl sie es nicht sind), während sie die ohnehin angespannte Beziehung zu Frankreich weiter schädigen?

La Gioconda, Musée du Louvre, mit freundlicher Genehmigung von Eric Terrade.

Ich habe immer irritiert, wie viele meiner Landsleute ihr immenses kulturelles Erbe für selbstverständlich halten. Könnte es sein, dass wir zu viel haben? Ich erinnere mich, als das British Museum 2013 die Ausstellung Leben und Tod in Pompeji und Hercolaneum eröffnet hat. Es war ein großer Erfolg, die drittbeliebteste Ausstellung in der Geschichte des Museums. Und viele von uns dachten: "Warum können wir das nicht selbst machen?" Natürlich ist es komplizierter als das, und man könnte argumentieren, dass eine Ausstellung über Pompeji in Italien nicht so erfolgreich gewesen wäre. Aber ich glaube - und ich weiß, dass ich in guter Gesellschaft bin -, dass Italien historisch nicht in der Lage war, das enorme kulturelle Erbe wirklich zu nutzen, und das liegt nicht daran, dass wir nicht das Wissen haben, es zu tun liegt daran, dass unsere Museumspraktiken veraltet und ineffektiv sind.

Ich persönlich glaube nicht, dass Kultur sich natürlich für eine nationalistische Agenda eignet. Im Gegenteil, es ist ein Werkzeug für den Bau von Brücken und Verbindungen zu anderen Kulturen. Das allgemeine Gefühl ist, dass hinter dieser nationalistischen Propaganda nichts als Furcht und Inkompetenz steckt: Bonisoli droht, unsere "ausländischen" Museumsdirektoren zu entlassen und internationale Darlehensverträge aus dem Weg zu räumen. Als Italiener und Kunstliebhaber frage ich mich, ob es etwas Nützlicheres gibt, auf das er sich konzentrieren könnte, etwas, das unsere Kulturinstitutionen tatsächlich stärken könnte (es ist schließlich sein Job) und sie in den Mittelpunkt der globalen Bühne stellen, wo Sie gehören.

Galleria degli Uffizi, zur Verfügung gestellt von italymagazine.com

Siehe auch

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