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Veröffentlicht am 16-03-2019

Waschen von Monstern mit Dana Schutz in der Petzel Gallery, New York

Von Hannah Moore

Eine riesige Hand auf seiner Schulter. Zwei weitere fest umklammert den kleinen Mann, als er sich windet, um davonzukommen. Sein Fuß ist im Flug, sein Haar hat die Brise eingefangen, aber sein Körper ist in Bronze gesperrt. Er wird niemals davonkommen.

Was scheint ihn zu umarmen? Es gibt einen monströsen Kopf wie ein Drache, der mit offenem Mund nach Luft schnappt. Keine grausamen Zähne; Die Künstlerin scheint sie mit ihren Fingern herausgekratzt zu haben, während das Ding noch aus Ton war. Hoffnungslos hält es an einem Menschen fest, den er einst mit einem Biss hätte zerstören können.

Es fühlt sich an, als würde auch Dana Schutzs Skulptur "Washing Monsters" nach mir greifen, als ich durch die Tür der Petzel Gallery in Chelsea gehe. Die Fingerabdrücke von Schutz sind überall sie beugen das Gesicht des Monsters und ritzen ihm Sehnen in die Füße; Sie ergreifen den Kopf des Mannes und strecken ihn dann wie einen Kitt, so dass er ständig in Agonie steht.

Wie viele kleine Mädchen, die ich kenne, habe ich mir in meiner Jugend die Barbie-Puppen abgenommen. Zuerst würde ich ihr glattes Prinzessinhaar mit meiner stumpfen Sicherheitsschere hacken, Faser für Faser, bis die Strähnen aufrecht stehen, als ob sie elektrisiert wären. Als nächstes schmiere ich Barbies Lippen mit Erdbeer-Glanz und gehe absichtlich aus den Linien, und dann habe ich ihre Augen mit bleibenden Markierungen verdunkelt. Ich wollte, dass sie gefoltert aussieht, weil ich dachte, dass sie irgendwie schöner wurde.

Wenn ich mir die Bronzen und Ölgemälde ansehe, die Schutzs neue Kollektion "Imagine Me and You" ausmachen, habe ich das Gefühl, dass sie wahrscheinlich auch als Kind Puppen folterte. Sie scheint Freude daran zu haben, die menschliche Form zu verzerren. In The Wanderer Painting rennt ein Mann, der nur in Unterhosen gekleidet ist. In der rechten Hand hält er einen Regenschirm, als wäre er draußen auf dieses Abenteuer vorbereitet, aber sein linker Arm ragt im 90-Grad-Winkel von seiner Schulter, als wäre er gebrochen, hing einfach da und um seinen Knöchel gewickelt, ist eine Elektronik Polizei-Tag.

Jetzt kann ich sehen, dass dieser Mann keinen Lauf macht. er ist eher auf der Flucht. In der Dunkelheit hinter ihm sehe ich, wie die Gesichter wilder Hunde durch Schutzs Pinselstriche bedrohlich erscheinen, und neben seinen Füßen leuchtet der Regen rot, als er auf das Gehsteig trifft. Wie die Figur in Washing Monsters scheint er sich in Richtung Freiheit zu kämpfen, und Schutz wird es ihm nicht erlauben. Sie legt ihre Leinwand wie eine Fliegenfalle aus, auf der sich ihre Untertanen winden, brechen und verstümmeln. Es ist grimmig befriedigend zu sehen.

Die Fähigkeit von Schutz, ein Trauma darzustellen, machte sie schließlich berühmt - unrühmlich. Ihr Gemälde Open Casket, auf dem die Leiche von Emmett Till zu sehen ist, der 1955 von zwei weißen Männern gelyncht wurde, deren Tod ein Signalpunkt in der Bürgerrechtsbewegung war, löste bei der Whitney Biennial vor zwei Jahren breiten Protest aus. Viele Leute beschuldigten sie der kulturellen Aneignung und verlangten, das Bild zu entfernen und zu zerstören.

Stellen Sie sich vor, ich und Sie sind ihre erste New Yorker Show seit und obwohl Schutz, der in Brooklyn lebt, diesmal kontroverse Themen gemieden hat, zwingt mich ihre Technik immer noch dazu, die Schmerzen ihrer Probanden mitzuteilen. Washing Monsters hat auch hier ein Pendant zu sehen, das Details beleuchtet, die Bronze nicht erfassen konnte. Jetzt kann ich sehen, dass der Mann die Füße des Monsters wäscht, das überhaupt nicht lebt, sondern eine Statue, die hoch auf einem Felsen steht. Die in der Bronze um sie herum befestigten harten Kügelchen zeigen sich hier als bloße Seifenblasen. Und obwohl der Mann immer noch den müden Ausdruck eines Menschen hat, der versucht zu fliehen (wer weiß, wie lange er hier die Statue gereinigt hat), fühlt sich das Gemälde auf den ersten Blick harmloser an als sein Partner.

Die riesige Hand, die in Bronzeguss so drohend fest wirkt, wirkt hier weich. es fühlt sich an, als würde das Monster den Mann in seiner Handfläche wie ein neugeborenes Baby hüllen. Das zahnlose Grinsen der Kreatur wirkt beinahe freundlich, wenn sie gelb, grün, türkis und orange gefleckt ist. Ich denke wieder an meine Barbie-Puppen und an das fesselnde Gefühl der Bedrohung, das ich aus ihrem einstigen anodischen Lächeln hervorgerufen habe, indem ich sie verstümmelte. Schutz schafft das gleiche Gefühl des Stockholm-Syndroms. Als ihr kleiner bemalter Mann die Beine seines Entführers sauber reibt, scheinen sie lebendig zu werden. Sie werden leuchtend orange. Der Mann will seine eigene Gefangennahme.

Ich sehe den Mann an, der über seine Schulter schaut, und dann sehe ich, wie die Hand sich an ihn schließt. Die Beine des Monsters, die mit jedem Wisch auf das Tuch muskulöser und menschlicher werden.

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