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Veröffentlicht am 08-09-2019

Warum sich die Welt auf eine chinesische "Perspektive" verlässt

Praktisch jeder Architekt, Ingenieur und Designer auf der Welt vertraut heute auf die Axonometrie, ein Projektionssystem, das vor etwa 2000 Jahren erstmals in China eingesetzt wurde. Die Axonometrie ist die chinesische Alternative zur europäischen linearen Perspektive und wurde sowohl von chinesischen Künstlern als auch von Architekten verwendet. Nur wenige kunsthistorische Bücher erwähnen den Ursprung der Axonometrie und was sie über das chinesische Weltbild aussagen kann.

Der Modernist El Lissitzky war der erste westliche Künstler, der den Unterschied zwischen linearer Perspektive und axonometrischer Projektion grafisch darstellte.

Die Projektion des dreidimensionalen Raumes auf die zweidimensionalen Bildebenen war weltweit ein schwer fassbares Ziel. Die gesamte frühe Kunst war zweidimensional. Dem Künstler fehlte ein grafisches Werkzeug zur Darstellung des 3D-Raums in der 2D-Bildebene.

Alte Kunst war zweidimensional. Ägyptische Künstler griffen manchmal auf „zusammengesetzte“ Bilder zurück, um mehrere Ansichten in ein Bild zu integrieren.

Vor etwa 2500 Jahren öffneten griechische Künstler der linearen Perspektive die Tür, indem sie künstliche Objekte darstellten, die sich scheinbar aus der Bildebene zu entfernen schienen. Der gesamte Bildraum war noch nicht kohärent, aber die offene Tür deutete auf eine Tiefe auf der 2D-Oberfläche hin.

Frühgriechischer Versuch, ein Gefühl von Tiefe auf der Bildebene darzustellen.

Mehr als tausend Jahre später machten italienische Renaissancekünstler den nächsten Schritt, als sie den sogenannten Fluchtpunkt erfanden. Die Projektionslinien laufen am imaginären Punkt am Horizont zusammen. Der Fluchtpunkt ermöglichte es den Künstlern, einen zusammenhängenden Bildraum auf der 2D-Bildebene abzubilden. Die lineare oder wissenschaftliche Perspektive bildete zusammen mit der Hell-Dunkel-Perspektive bis ins 19. Jahrhundert die Grundlage der europäischen Bildsprache.

Darstellung des Grundprinzips der linearen Perspektive anhand des Fluchtpunktes.

Eine chinesische Perspektive

Vor ungefähr 2000 Jahren entwickelten die Chinesen das Dengjiao-Toushi, ein grafisches Werkzeug, das wahrscheinlich von chinesischen Architekten erfunden wurde. Es wurde im Westen als Axonometrie bekannt.

Im Gegensatz zur linearen Perspektive basiert die Axonometrie nicht auf der Optik. Es hat keinen Fluchtpunkt. Säulen und Strahlen bleiben streng parallel und werden nicht durch optische Verzerrungen beeinflusst. Die Größe und Geometrie aller künstlichen Objekte bleibt unabhängig von der Position des Betrachters konstant.

Die Japaner, die ab dem 8. Jahrhundert damit begannen, die chinesische Kultur zu assimilieren, wurden Meister im Gebrauch der Axonometrie, nicht nur als Werkzeug zur Darstellung des Raumes, sondern auch als Werkzeug zur Komposition.

Raum und Zeit

Die Axonometrie war ausschlaggebend für die Entwicklung der chinesischen Handschriftrollenmalerei, einer Kunstform, die der Kunsthistoriker George Rowley als „höchste Schöpfung des chinesischen Genies“ bezeichnete. Klassische Handschriftrollen waren bis zu zehn Meter lang. Sie werden betrachtet, indem sie in gleichen Abschnitten von etwa 50 cm von rechts nach links abgerollt werden. Das Gemälde führt den Betrachter durch eine visuelle Geschichte in Raum und Zeit.

Eine Schriftrolle kann das Leben entlang eines Flusses darstellen. Wir rollen die Eröffnungssequenz der Schriftrolle ab und sehen Leute, die auf einem Fluss ein Boot besteigen. Während wir die Schriftrolle weiter von rechts nach links abrollen, sehen wir, wie das Boot einen See überquert, Stromschnellen im Fluss navigiert, an einem kleinen Hafen anhält und schließlich an seinem Ziel am Meeresufer ankommt. Wir sind im Laufe des Tages (Zeit) durch die Landschaft (Raum) gereist.

Wichtig ist, dass die Schriftrolle keine Folge von getrennten Szenen ist. Es ist ein kontinuierliches, nahtloses Bild. Dies erklärt die Bedeutung der Axonometrie. Wenn ein Gebäude sichtbar wird, wird es in axonometrischer Projektion dargestellt. Die lineare Perspektive, die eine feste Position des Betrachters einnimmt, konnte im Bildrollenformat nicht verwendet werden. Bei der Axonometrie, der ein Fluchtpunkt fehlt, liegt der Fokus überall und nirgendwo.

Video von Chinesen hatte Scroll als Synthese wenn Raum und Zeit

Einführung in Europa

In China ansässige Jesuitenmissionare brachten im 17. Jahrhundert Illustrationen der Axonometrie nach Europa zurück. Das exotische Grafikgerät wurde ursprünglich für Diamantschnitte, ballistische Messungen und andere technische Messungen verwendet. Ihre breitere Akzeptanz fand sie im 19. Jahrhundert, als der englische Wissenschaftler William Farish unter Verwendung der euklidischen Geometrie die Isometrie entwickelte. Sie gab der Axonometrie eine mathematische Grundlage.

Farish veröffentlichte einen Artikel mit dem Titel "On Isometrical Perspective", in dem er klarstellte, dass die industrielle Revolution technische Arbeitszeichnungen benötigt, die frei von optischen Verzerrungen sind.

Die dargestellte optische Schleifmaschine ist eine isometrische Projektion. Isometrie bedeutet gleiches Maß: Die gleiche Skala wird für Höhe, Breite und Tiefe verwendet.

Modernistische Umarmung

Die populäre Akzeptanz der Axonometrie kam in den 1920er Jahren, als der modernistische Künstler und Architekt seinen Wert in der Darstellung moderner Industriearchitektur entdeckte. Die De Stijl-Architekten Theo van Doesburg und Cornelis van Eesteren sorgten in Paris für Aufsehen, als sie axonometrische Darstellungen ihrer Entwürfe präsentierten. Heute wird die Axonometrie von Architekten, Ingenieuren und Designern auf der ganzen Welt eingesetzt.

De Stijls Beispiel für moderne Architektur aus maschinell hergestellten Materialien.

Die Axonometrie war auch für die Entwicklung des Computer Aided Design und nachfolgender Formen des Visual Computing von entscheidender Bedeutung. Unsere moderne Welt ist virtuell axonometrisch aufgebaut. Sein chinesischer Ursprung und die Weltanschauung, die die Axonometrie hervorbrachte, wurden jedoch weitgehend ignoriert.

Die Axonometrie spiegelt den alten chinesischen Gedanken wider, dass Raum und Zeit in sich zusammenhängen - in der modernen Terminologie ein Raum-Zeit-Kontinuum. Der chinesische Begriff der Raumzeit wurde wahrscheinlich von chinesischen alten Feng-Shui-Meistern formuliert. Der Historiker Feng Yu-Ian erklärte, dass die Chinesen in der Antike von Yu sprachen, was "Weltraumuniversum" bedeutet. Sie sprachen auch von Zhou, was "Zeituniversum" bedeutet. Vor etwas mehr als 2000 Jahren tauchten diese Worte zusammen auf: Yu-Zhou.

Yu-Zhou repräsentiert das Yin-Yang-Universum. Yu ist Yin, Zhou ist Yang. Feng Yu-Ian bemerkte, dass der Gelehrte Lu Xiang-shan ein altes Buch las und auf die Charaktere Yu und Zhou stieß. Die Erklärung lautete: „Was umfasst die vier Himmelsrichtungen zusammen mit dem, was oben und unten ist? Dies wird Yu genannt. Was Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft umfasst, nennt man Zhou. “

Yu-Zhou und Axonometrie schienen ungefähr zur gleichen Zeit entwickelt worden zu sein. Eins kann verwendet werden, um das andere zu veranschaulichen.

Illustration der chinesischen Auffassung von Raumzeit.

Die Axonometrie und ihre geometrische Cousin-Isometrie waren eine unschätzbare Ergänzung zur linearen Perspektive. Der amerikanische Autor und Architekt Claude Bragdon, Autor von The Frozen Fountain, bot die wohl beste Beschreibung seiner ästhetischen Qualitäten. Er schrieb:

„Die isometrische Perspektive, die dem Erscheinungsbild weniger treu ist, ist der Tatsache eher treu. es zeigt Dinge fast so, wie sie dem Verstand bekannt sind. Parallele Linien sind wirklich parallel. es gibt kein fern und kein nah, die größe von allem bleibt konstant, weil alle dinge als gleich weit weg und das auge des zuschauers überall auf einmal dargestellt werden. Wenn wir uns etwas vorstellen oder danach streben, es im Kopf oder in der Erinnerung sichtbar zu machen, tun wir dies auf diese Weise, ohne die gewöhnliche Perspektive zu verzerren. Die isometrische Perspektive ist daher intellektueller, archetypischer, sie gibt das mentale Bild wahrer wieder - das, was vom geistigen Auge gesehen wird. "

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